设计在现实与诗意的两端-行业资讯-中国设计之窗

　　一直到最后，我都在试图加快脚步，以便在有限的时间里让眼球及时迎接下一次炫目。要知道，在“法国时尚百年”的展厅里，这不是一件容易的事情。

　　惊喜，慨叹，心折，领悟，以及频繁停驻的脚步，这大概是整个下午的所有内容。即将步出展厅的时候，时尚这个缥缈的词汇已经成了习惯——你会对周围的每一样事物都怀有某种期待，你会希望它们以更美更有创意的面目出现，你会相信经过某种奇异的重铸，一切都会变得韵味非凡。

　　在法方策展人瑞克·嘎德拉眼里，展览母题便是“法国设计”，它“记载了一连串环环相接的既独具个性又不失为现实拓本的创造”。是“设计”这样一种力量，让实用、浪漫、技术、诗意融合成和谐的个体，让传统与现代、浪漫与理性、精英与大众保持了最适宜的文化牵连。抛开符号化的“时尚”概念，从工业到家饰，从建筑到服装，从开合小刀到协和飞机，设计在实用的画布上尽情呈现了艺术的创意和理念，生产变成了一项花费心思和情调的工作；从南锡流派到新精神派，从植物线条崇拜到流线型的应用，从表现主义潮流到古典风格，设计潜移默化地成为与应用并举的美学自觉，并且为功能内核披上了一层感观气质的外衣。

　　时尚百年即设计的百年。一直到现在，智慧还在无穷尽地延展，流逝的历史，时代的敏感，未来的直觉都将在经典与前卫的颠覆中焕发光彩。设计是一种集合，也是一种贯穿，它一直流动在现实与诗意的两端。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　协和飞机（法航英航， 1969年）

　　它无疑是飞行物体中最美且最容易辨认的，而且还能以完美的线条切割天空。从这张图片看去，凑巧，它正飞过皮埃尔·鲍林的 Decliv e椅子。

　　
　　一、工业与电器设计

　　　　　　　　　　　　　　　cfm56引擎的叶片（斯奈克玛公司，1979年）

　　应该说这是一个神秘的螺旋，独立于引擎之外的单个叶片可以拿去参加雕塑艺术展览。这款引擎主要受惠于空气动力学的进步和飞行器引擎的制造生产，当时，这是全世界销量最好的民航引擎。一直到七十年代末，法国的工业设计开始受到社会关注。

　　　　　　　　　　　　　　　Radiaver电暖器底座（圣－戈班，1937年）

　　1931年，爱迪生让电带来了光明。玻璃工匠圣－戈班预先感受到了某种潜在的需求：电还应该带来温暖。无疑这是一款高雅美观的新科技产品，底座运用的高抗力安全玻璃像鹅卵石一样圆润光泽。

　　　　　　　　　　　　　　　　手提式电视机（罗杰·达隆，1963年）

　　很难想象这是一款41年前的电器产品，如果把它放到AppleCenter里面去，一定会有人以为这是新出的iMac。设计师罗杰·达隆用黑白和弧线勾勒出这样一个超级前卫的技术意象，从此，电视机本身也成了视觉焦点和美学载体。

　　二、家居设计

　　　　　　　　　　　　　　　　梳子形挂灯（雅各·奇瓦里尔，1930年）

　　1930年在法国设计史上是一个流派纷呈变革颠覆的年代，这个挂灯体现了古典与现代风格的纠葛，中间灯光点亮时，周围的光影真的有种舒影横斜的韵致。

　　　　　　　　　　　　　　　　　Como茶具（里奥·萨巴天尼，1956年）

　　Christofle品牌是法国装饰艺术界的传奇。20世纪50年代，这个百年传统之家开始接受如意大利建筑师的创作风格，这套茶具流动感和高雅的风格本身就象征了“当代”精神。

　　三、服饰设计

　　　　　　　　　　　　　　5号香水和香水瓶（加布里埃勒·香奈尔，1921年）

　　永远也躲不开的法国香氛，它让梦露也单独“穿几滴在身上”。香水瓶由香奈尔设计，简单造型永远领导潮流。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　高跟鞋（罗杰斯·威威尔，1956年）

　　这不只是华丽的鞋或者高跟鞋，它与迪奥NewLook、连衣裙、长筒丝袜息息相关。有了高跟鞋，女人的小腿更为修长，弯曲的弧度更优美且更具魅力。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　比基尼（路易·亥尔德，1946年）

　　1946年的暑气让这款灵感源自太平洋珊瑚礁的泳装成为经典，我们也发现了经典的简单之处——就这么多。

　　四、交通设计

　　航天、铁路、汽车、轮胎、公路自行车，一直到航海，Hydroptere号使用了最优良的材料，它见证了一种全新的性能，设计的力量可以让这样一个大家伙滑行的比风速还快。

　　五、建筑设计

　　　　　　　　　　　　　　　　蓬皮杜中心（皮亚诺和罗杰斯，1977年）

　　和埃菲尔铁塔一样，蓬皮杜中心建成之初也饱受争议，作为一个囊括艺术展品的博大外壳，它更多的体现了走在前面的包容性和前卫性。

　　六、概念设计

　　　　　　　　　　　　　　　　　Tykho系列（艾里姆工作室，2000年）

　　很难将它们归类，看到它们，你不会想去把它实际应用起来，简单说，这就是概念设计。这组用弹性塑料设计的物品展现了自由、可动性、未来风格，从视觉和触觉上都给人耳目一新的冲击。

　　　　　　　　　　　　　当吉米上巴黎时（马阿塔利·克拉谢特，1995年）

　　这是一张床，或是一件摆设，或是一种理念的抽象呈现。“当吉米上巴黎时”，我们开始了丰富想象。

（CSC编辑）