泡沫经济影响日本当代艺术-理论文摘-中国设计之窗

　　记者：你在去日本之前知道多少日本艺术家的名字？到日本生活了十多年后，你对艺术、设计的最深刻感受是什么？

　　方振宁：因为我在北京时学的是版画，当时最喜欢的日本艺术家是版画巨匠栋方志功，至今看到他的版画仍然非常激动，这是因为栋方志功的版画中有一种永恒的能量。刚到日本时正是日本经济最好的时期，在东京最繁华的街道银座的橱窗里能够看到毕加索的原作，这让我感到吃惊。听说银座有几百家画廊，我就用三天时间，拿着一张标有银座画廊的地图一家一家看，并用符号标明哪些是商业画廊，哪些是纯艺术画廊，然而今天的银座已经没有那么多画廊了。

　　我对日本视觉艺术和设计的深切感受，是它的日常化，即设计和艺术的多样性，还有它们渗透到生活的方方面面这种现象。例如，在去日本之前我曾经看过联合国出版的一本中文刊物《信使》关于日本的专辑，封底是一张日本盒饭的照片，在一个长方形的盒子里盛满了米饭，米饭上有一颗红色的酸梅，强烈的视觉效果和高度单纯的设计感给我印象非常深刻。然而到了日本之后发现，这种设计在日常生活中到处可见，所以我说日本的设计在生活中随处可见。就是菜摊上，蔬菜水果的摆放方法都非常有设计感，这应该说是日本艺术鲜为人知的土壤环境。

　　记者：你觉得存在一种具有共同气质的“日本艺术”、“日本建筑”或者“日本艺术精神”吗？日本人自己对这方面有什么思考？

　　方振宁：如果说日本艺术中有一种“共同气质”的话，那是他们不只是号称注重传统艺术，而是真正从传统和现代艺术中吸收那些最精华的成分，这种吸收的方式不只是停留在议论上，而是通过不间断的实践来积累经验和感受，用直觉解读任何一件好东西。

　　然而日本艺术家和建筑家也非常谦卑，能通过外国艺术家和建筑家对日本传统的发现，来重新发现自己文化遗产中的精华。可以举个例子，二战时为了躲避纳粹迫害的德国著名建筑家陶特（BrunoTant）到了日本，他只待了三年，期间写了好几本关于日本文化和建筑的随笔，他的视点和对日本建筑的评价，几乎影响了战后所有的日本建筑家。他发现了桂离宫的价值，他曾经评价桂离宫是同类建筑中的顶级作品，这给日后的日本建筑家巨大的影响。现在经过修缮的桂离宫已经是日本的重要建筑文物。

泡沫经济以后的日本艺术

　　记者：你曾经写文章评论说泡沫经济对日本美术馆、画廊的影响，那现在他们有所恢复吗？

　　方振宁：那篇文章受到的关注很高，可能是因为日本泡沫经济对美术市场的影响或许是中国的前车之鉴，然而我觉得这种影响并不是摧毁性的，因为所谓“泡沫”是人的过度欲望和行为所导致的现象，而世界上没有哪种力量可以断绝人的欲望。

　　日本经济指标持续走低，作为依附经济的繁荣而昌盛的艺术———特别是以都市为中心的现代艺术活动，当然会受到不同程度的影响。现在有人说日本经济有所恢复，但是日本国内艺术市场的复苏却没有任何迹象，这是因为缺少买家。当然艺术家的作品的出处和艺术市场有着密切关系，表面上看，日本经济的长期低迷，会影响日本艺术市场，但是并不等于日本缺少现代艺术作品，只是他们改变了战略。

　　日本对全国美术系统的改革是悄悄进行的，现在几乎所有的公立美术馆都已经独立法人化，即自负盈亏。但改革、扭转亏损局面不是日本当代美术现状的全部。当代艺术经营者已经改变了战略，在十多年前的泡沫美术时代，日本画廊最大的买主是日本各地的美术馆和私人收藏家，然而经济不景气时，市场开始萎缩，人们都不想花钱，这样大多数画廊就面临危机甚至关门。可是有少数画廊为什么仍然红火？那是他们认识到，他们的买主应当是来自全世界，不必完全依赖国内市场。因此最近几年日本艺术经营者经常和国外联手，积极参加国际大型艺术博览会，向世界推出日本的现代艺术家，现在日本的现代艺术在国际上的声誉，比泡沫经济时代的更响，价格更高，看看在国际艺术界如日中天的村上隆等动漫世代艺术家的作品，就知道这种日本现代艺术推广术有多么成功。

　　记者：那泡沫经济对建筑师行业什么影响呢？

　　方振宁：泡沫经济对建筑市场的影响也是显而易见的，主要是国家大大减少对公共建筑的投资，这样建筑家缺少实际设计项目，然而由于日本建筑家的成熟，他们在国际上有了很强竞争力，所以日本建筑文化开始出口，有计划接受来自海外的设计邀请和在国际竞赛中夺标，日本优秀建筑家的战场已经转移到国外。

日本平面设计整体水准很高

　　记者：有人评论说国内平面设计经常抄袭日本的平面设计，你觉得是这种情况吗？流行文化对设计的影响大吗？

　　方振宁：我看不出来国内平面设计是怎样抄袭日本的平面设计，因为没有人会把中国的平面设计误认为是日本设计，日本的平面设计水平是国际公认的高。西方常常隔一段时间就会出一本厚厚的日本设计集粹，但是从来看不到一本有关中国设计的书，因为中国的设计师缺少创意精神。

　　我们在羡慕日本平面设计的同时，可能忽视和不了解日本实验平面设计的方面，平面设计包括很多方面，例如日本在实验字体、实验印刷、实验装帧方面都非常前卫，还有日本翻译了世界平面设计史中各种文献图书，有这些基础性的工作他们才发展起来的。另外现代平面设计有来自各个方面的影响，和生活用品以及时尚潮流有着密切的互动。最大的影响来自动画、漫画、电子游戏、网页设计、电子媒体、电子音乐、工业产品造型以及涂鸦艺术。

　　记者：假如有钱让你买日本艺术家的作品，你会买哪个人的？

　　方振宁：当然我会去买村上隆的作品，因为他的作品既有超级想像同时又有一种爆发的力量，村上隆是我们这个时代的安迪·沃霍尔，他把我们的艺术趣味和想像力引导到一个全新的领域。

　　

　　■人物简介

　　方振宁艺术评论家

　　曾长期旅居东京的文化评论家方振宁一直以在中文媒介上介绍和评论国际上最新的建筑设计、艺术创作状况著称，这其中包括许多关于日本的内容，而且他也曾经和日本建筑师、艺术家合作创作作品，对于日本视觉艺术和设计有深入的了解和观察。

　　日本的设计在生活中随处可见。就是菜摊上，蔬菜水果的摆放方法都非常有设计感，这应该说是日本艺术鲜为人知的土壤环境。

　　有人说日本经济有所恢复，但是日本国内艺术市场的复苏却没有任何迹象，这是因为缺少买家。日本经济的长期低迷，会影响日本艺术市场，但是并不等于日本缺少现代艺术作品，只是他们改变了战略。

　　最近几年日本艺术经营者经常和国外联手，积极参加国际大型艺术博览会，向世界推出日本的现代艺术家，现在日本的现代艺术在国际上的声誉，比泡沫经济时代的更响。（记者周文翰）

（CSC编辑）