艺术巨匠靳尚谊——文化产业链亟须基金支持-理论文摘-中国设计之窗

赞助商要考虑长期利益

记者：您曾在中国美协创作年会上痛斥时下中国美术界存在的几大“怪相”，提到创作基地变成一锤子买卖，具体指什么？

靳尚谊：我的意思是，现在的一些创作基地也要依靠赞助，但不少赞助商都当成“一锤子买卖”，先把你骗了搞第一次创作会，然后卷走画家们的一大批作品，等你下一次来，就再也不认账了。赞助商为画家们提供吃、住、行，无可厚非人家也应该有所收益，但如果变成一种欺诈就太可耻了。我们希望赞助商还是能从长远看问题，要考虑长期的利益。

初期“造市”是必要的

记者：我们也看到，当前许多文化产业的发展都在走集聚化之路，打造一个画室、画廊的聚集基地，资源共享，降低成本，还可带动生产、销售、代理的产业链，这对于美术产业的发展难道不好吗？

靳尚谊：这是中国的做法。国外都是分散创作，画家拥有自己的工作室，根据市场规律，画廊逐渐地往一个区域集聚，进而形成产业。国内现在还不完全遵循市场规律，有时依赖政府行为来造市场，当然，在文化产业发展初期，这样的“造市”是必要的，但最终还要市场决定一切。

形成美术产业首先要有收藏者

记者：推动美术产业升级，您认为目前的关键点在那里？

靳尚谊：要形成美术产业，首先要有收藏者，要有买家，归根结底要有市场。目前，中国的专业收藏者人数很少，比例更加远远低于西方发达国家。要知道，19世纪中下叶，西方的美术市场才慢慢起步，在此之前，艺术品只在宗教和宫廷的范围内流传。19世纪中叶，法国资产阶级革命之后，中产阶级的出现才催生了民间美术市场的慢慢成熟。什么时候这样的目标人群出现了，美术市场才算真正形成。

记者：中国的收藏人群目前处于什么阶段？市场的形成是否还依赖于交易平台的构建？

靳尚谊：从比例上来看，中国美术市场的目标人群还处于极初级阶段。一个连通艺术家、代理商、收藏者的大型专业交易平台的构建正当其时。

民营资本不能靠单打独斗

记者：从文化产业的大环境出发，您认为画家应当充当多面手，自己打理一切，还是在成熟的文化产业链中各司其职？

靳尚谊：让画廊代理，或交给经纪人去处理，当然是最正常的渠道。这一点正好证明了中国美术市场不完善、产业不成熟的现状。

记者：今年年初，雅昌特聘您和潘公凯二位为高级顾问，一家印刷企业聘艺术家为顾问，而不是管理类、法律类人才，是出于什么缘由？

靳尚谊：其实，民营资本进入文化产业，建博物馆、美术馆，这在国外都是司空见惯的。在国内，雅昌只是走得比较早一点，从一个单纯的印刷企业发展为庞大的文化产业链，这对于中国文化体制改革十分有借鉴。西方的做法是成立基金会来支持文化产业，民营资本靠自己的力量，单打独斗无法承担产业化重任，中国最终会走上这条市场主导、良性发展之路。

靳尚谊简介

1934年12月生于河南焦作。1953年毕业于中央美术学院绘画系并继续攻读研究生，1955年入前苏联专家马克西莫夫油画训练班学习。现为中国美术家协会主席，享受政府特殊津贴。作品被中国美术馆等国内外美术机构及个人收藏，出版过《靳尚谊油画选集》等。