92′展亮出了“中国设计”名号
《92′平面设计在中国》序中,有一段慷慨激昂的文字:“华夏远古之伏羲,创太极八卦,推演宇宙万物之规律,诚为无以伦比、世界最卓越之设计创意。天赋聪慧偕勤奋创造之传统,更造就历代无数英才,拓术业百科,建伟绩丰功,留今人坐享之文化遗产,实属国人之幸。当今之炎黄贵胄,地无分域内海外,人无分长少男女,皆本奋发图强之信念,致力于各业进步,期自强于世界民族之林。我设计界同仁,尤然”。我惊叹中国现代设计的开篇之作能有这样高屋建瓴的洞察力,在文艺界狼吞虎咽地饕餮西方大餐意犹未尽之时,设计师们响当当地亮出了“中国设计”名号。
无独有偶,《92′平面设计在中国》画册的封面标志(见图4)正是一个八卦图形。这个图形在形式感上又颇具荷兰几何风格,对92′展而言它有何含义?我曾请教该标志的作者王粤飞,他笑而不答。最近龙兆曙帮我解开了心中的谜团。大展前夕,万事俱备,展览筹备组半开玩笑地卜了一卦。该卦象为乾上离下,在《易经》中名曰“同人”,我查了一下卦辞:同人于野,享。利涉大川,利君子贞。“同人”有聚合之意,可解释为海峡两岸一批设计精英的盛会;在当时的美术界,以国、油、版、雕大四样为正宗,而设计仅仅是个“在野”的小儿科,此前国内一般称作“装饰艺术”或“工艺美术”类。“在野”还有田猎之意,狩猎而有所获,必是很享受的事情;一批设计师走出学院的象牙塔,成为商海的弄潮儿,也是“在野”而不“在朝”了。龙兆曙说,此卦属火,卦形像一把火炬。的确,回眸92′展,对于中国设计界而言,它就像奥林匹克圣火,一大批优秀设计师在圣火下汇聚,中国现代设计的精神以此为起点,从此薪火相传。
由此看来,我此前一篇文章里的揣测大致不错。92′展封面的图形喻示着中国现代设计的特征:借西方现代艺术之形,蕴东方文化传统之质。关于这一点,陈绍华的《平面设计在中国展海报》(见图5)比文字说得更清楚。王序为92′展设计的标志(见图1)也很有传统意味,似是一条绳索圈出的汉字“图”,似象形文字,又似结绳记事,大拙大巧,当然也大妙。设计师们的中国文化情结,可以说是英雄所见;这种文化的认同感,台湾(设计见图2、图3)与祖国大陆是相同的。
中国现代设计一头扎进传统文化,从学术上当然可以标榜为设计师弘扬中华文明的使命感;但还有一层原因或许更重要:设计是商业信息的视觉传播手段,而文化则是视觉传播的情感内涵。对于中国风格,国内市场有亲切感,国外市场有新奇感。设计师选择最擅长的文化养分做设计,也展露出杰出的商业智慧。商家请国内设计师做设计,一定是希望你做东方味的设计,否则,他就去找西方设计师了。中国设计要走向世界,除了要练就西方设计语言的十八般武艺,本民族的文化底蕴必然是克敌制胜的法宝。
92′展标志着中国平面设计行业的崛起
92′展海外评委石汉瑞(HenrySteiner)说,来之前曾以为大陆的设计仅是一个“位于香港九龙北面的小地方”。也难怪,在计划经济体制下,我们的商业设计长期处于低水平的自我封闭状态。国内现代设计的起步应从八十年代开始,部分工艺美术院校先后从日本、德国等发达国家引进以“三大构成”为基础的现代设计教育体系,进而开始研究以视知觉为核心的形式语言。国家外贸系统也迫于产品包装设计水平低下的压力,成立了包装技术协会,下设包装潢委员会,下大决心要提高系统内平面设计师的业务水平,并在联合国有关部门的协助下,于八十年代末请外国专家做了几期包装设计培训。这批人后来大多成为国内现代设计的奠基人,其中相当一部分人先后来到深圳,他们是发起组织92′展和其后几次平面设计大展的中坚力量。
平面设计行业的兴起,有两个必备的条件:第一是市场性的,即广告业的兴盛,它开拓了平面设计更广阔的商业市场。其二是技术性的,即平面设计需要先进的制作工艺。在计算机成为主要设计工具之前(约1994、1995年),制版印刷技术是与平面设计最亲密的行业,平面设计的很多创意必须依赖制版电分技术实现。深圳在这两方面都具备较强的优势,所以能吸引一大批优秀设计师。尤其是制版印刷业,优势更加明显,当时深圳承接了全国绝大部分高档次的制版印刷业务。平面设计一方面依赖于印刷技术,另一方面,作为印刷产业链的源头,平面设计是高档印刷不可缺少的重要环节。当时展览执行委员会的几位深圳委员大多与印刷业有关:王粤飞时任嘉美设计有限公司总经理,该公司为92′展的主办机构之一;龙兆曙在美光设计有限公司(该公司海报设计见图6、图7)。嘉美与美光的股东都与印刷业有关;而王序曾是美光印刷的股东之一。陈绍华时任深圳开拓国际市场服务中心设计师。92′展之后,他们纷纷成立了自己的设计公司。平面设计从此脱离了对广告与印刷业的依靠,开始打拼自己的生存和发展空间。
92′展本身明确了平面设计行业的特点与分类,并把分散在各行业的平面设计师聚拢到一起,形成行业规模。因此,将92′展视作中国平面设计产业的崛起是再恰当不过的。三年后,深圳成立了全国首家设计师行业协会。深圳设计行业的形成,是市场经济催生的果实。《92′平面设计在中国》活动,也是靠自筹资金,以商业运作模式,再加上组织者令人敬佩的革命激情,以民间发起的形式展开。