“深圳设计之旅”之五：SGDA——从辉煌走向解体

《沟通》是设计的灵魂

　　深圳市平面设计协会（SGDA）在与台湾、香港、澳门方面商讨《96’平面设计在中国》展有关事宜的同时，提出了举办一个主题海报邀请展的设想。这个展览旨在加强设计界更密切的交流。参展作品不评奖，只要作品符合征集规范，一律展出，并集册出版。设计界积极响应，《沟通》主题海报邀请展应运而生。

　　这是SGDA组织的首个海报邀请展，不计功名得失，没有奖杯奖金，且主题立意出手不凡，刺激了设计师们强烈的表达欲望。“沟通，是我们的题旨，也是我们的愿望。当代中国的平面设计，如何发掘出文化与个性的原创力，如何跨出地域限制，在民族化和国际化的设计语言之间架起桥梁，如何透过这些视觉图形，实现人际间、不同的社会制度、不同的文化之间的沟通，这是我们共同面临的极富挑战性的课题。”（《我们的探寻》，SGDA／吴予敏文，引自《沟通海报邀请展》会刊。下同）沟通是人类最古老的主题，也是永恒的人文主题。当人类文明进化到用精密的概念来分类，来记忆和传达时，视觉艺术，则令人兴奋地维系了人对新鲜事物和意外发现的探求冲动，表现出对外在世界和内在世界的沉醉：视觉图形跨越语言文化屏障，直接表达印象和理解，揭示世界的结构和韵律，透露来自心灵深处的消息。在人类生存竞进的历程中，或许没有比“沟通”更令人激动也更令人困惑的了。由此我们不难理解，96’展有两位评委将他们个人选择的奖项授予了《沟通》海报，米雪·布维给了韩家英，松井桂三选择了陈绍华。

　　沟通之所以重要，是因为我们在这方面做得不够好。中国的语言很精彩，“沟”与“通”本是相互对立的，在此却合成一个不可分的系统。沟是把地域隔开，通是有路径可走；若没有沟的分割就无所谓通。英语中与沟通对应的词是Communication，但含义不尽相同，它有传达信息与思想之意；此外还有接触与传染的意思，比如导电导热、病毒感染等，总之有好有坏。所有的Com?munication都有价值趋动，有理性选择，障碍也就不可避免。

　　设计师通过图形与文字的解构，所传达的“沟通”也是多面性的，有憧憬、赞美，有反思、批判，有嘲讽、幽默，也有困惑与无奈。王粤飞的“子非鱼，安知鱼之乐；子非我，安知我不知鱼之乐。”以古老的思辨，道出沟通的似是而非。毕学峰、陈一可的“电话篇”，让人反思发达的信息技术，造成沟通新的情感缺失。梁小武的“拼图篇”，通过拼图对网的顽强突破，表达了打破人为沟通屏障的渴望。李永铨的“荆棘篇”和“窝钉片篇”让人不寒而栗，催人从冷漠与孤独中猛醒。面对沟通，人类困难重重。但沟通总是必要的，台湾设计师何清辉的作品告诉我们，沟通要有耐心，要不断沟通（“再再再……”），要更多地沟通（“mmm……”）。《沟通》展虽然只是96’展的一个附展，但她的价值决不应低估。

　　SGDA曾经独领风骚

　　从92’展的孕育到96’展的高峰，SGDA的发起者们在短短的数年内，不仅打造出中国平面设计的黄金品牌，也使深圳成为全国设计行业的探路者。

　　设计是一个地区经济发达程度的风向标。深圳的平面设计师率先发起成立行业协会，不仅带动了深圳设计产业的发展，也反映深圳的经济已开始从政策推动向市场调节成功转型。设计师们来到深圳，大多抛开了国家的铁饭碗，他们要靠收取设计费来养活自己。就这一点而言，深圳的设计产业起步是健康的，但发展之艰辛，也说明目前市场对设计的需求尚处启蒙阶段，设计与市场的互动远未到水乳交融的程度。

　　《平面设计在中国》在开拓市场和培育人才两个方面都获得了成功。第一，向国内市场推广了现代设计的理念；向国际同行展示了中国设计不俗的实力。第二，为中国设计师搭起了高水平竞技的舞台。两届《平面设计在中国》展带给国内年轻设计师的，已不仅是现代设计的理念，它甚至成为一种崇拜，一种信仰。很多人是在《平面设计在中国》的感召下才投身于设计的。

　　SGDA走向解体

　　但令人惋惜的是，SGDA的“辉煌”并未持续太久，1997年底SGDA的列仙们进行了法国光荣之旅之后（当时出了一本《列仙全传》），因种种原因协会开始走向解体。1999年5月《深圳平面设计师声讨北约海报展》是SGDA难得的一次集中亮相，民族义愤冲淡了个人恩怨，设计师们用自己独特的语言，表达对国际霸权的强烈愤恨。可惜这个珍贵的展览没有按惯例留下一本画册。由于各种矛盾无法调和，协会计划于1999年举办的第三届《平面设计在中国》活动因此无限期搁浅。这期间，会长龙兆曙也努力策划过一些活动，如《二十四品味》日本海报邀请展，《回眸20世纪———国际平面设计师手记展》等展览；2003年关山月美术馆举办的《NOSARS》海报展，也把SGDA的成员请到一起，但SGDA已无法找回96’展的凝聚力和激情，解体的结局无法挽回。

　　实际上SGDA在成立之初，就已经显露出深圳平面设计师队伍帮派的对立。一些设计师一开始就没有加入SGAD，他们稍后在深圳工业设计协会名下，成立了平面设计委员会。还有一部分人集中在包装设计协会名下，深圳平面设计从此成三足鼎立之势。这种格局造成了1996年深圳平面设计的擂台赛。SGDA策划了“平面设计在中国96’展”，工业设计协会则发起首届“华人平面设计展”。《沟通》的理想在设计界内部，也如海市蜃楼般缥缈。

　　深圳设计曾经笑傲江湖，独领风骚，SGDA功不可没。今天，SGDA除了留下一个品牌（《平面设计在中国》），两本刊物（以《平面》为名，SGDA的两期会刊）和几个大师之外，还留下了一长串巨大的问号……