老朱，原名朱称俊。老朱是到美国后取的画名，可能包含了两层意思，一者正如他的性格具有某种自嘲戏谑的意味，而更多的应该是他那种豪迈与自信的刻意表达。
上世纪90年代赴美以后，老朱在艺术创作中的最大特色即是力图在中西文化间做出某种跨界性的思考与实践。所谓的“中西文化的跨界”，与我们通常谈的“中西文化融合”议题是两个迥异的概念。在强调“后现代”、注重“全球化”的当下，传统意义上的“中西融合”，一方面被西方理解为东方民族主义的“文化策略”，一方面又因与东方文化精神的格格不入而举步维艰，似乎更多地停留在口号式的层面。而“跨界”，首先承认并尊重中西文化各自的独立价值以及彼此之间的不兼容性，其次希望通过并置、协调等多元而具体的操作手段，实现中西文化的彼此沟通和相互影响。作为一个案例，身处美国的老朱要比国内的所有画家，都要切身地感到中西文化的极大差异性，因此他并不奢望能够创造出某种既符合西方价值观念又坚守东方文化精神的“混血怪物”。与之相反的是，他却是向两方面同时拓展，即在真诚地学习西方绘画语言、技法与观念、理念的同时，对中国笔墨精神也进行了深度的挖掘和体味。于是从老朱的作品中，我们可以看到一种开放与自由的格局，一种积极而豪迈的气度，它没有尖刻地拒绝，也没有躁动的妄断，更没有不切实际的肤浅。
老朱的近期作品，更流露出其个人创作所展现出的机敏和睿智，由此也充分地体现出其个人风格相对广泛的适应度。如一些作品在追求纯正的中国文化风范的过程中，更适度地向抽象表现的领域推进；而另一些作品则以美国的地貌环境、风土人情为题，从而衍生出中国水墨表现的新疆域。
东坡夜游图
南山
购物中心
萧寂的黄昏
