本月，漫画业界的消息传来：知名漫画人陈维东、梁小龙编创绘制的漫画《水浒传》，日前正式在日本出版上市。这是第一部成功打入日本漫画市场的中国内地原创漫画作品。
主创漫画《水浒传》的天津神界漫画公司有关负责人介绍说，日文版漫画《水浒传》共10册，每册320页。神界漫画“四大名著”系列目前已绘制完成《水浒传》与《西游记》，一些作品成功打入了韩国、法国市场。业内人士认为，尚处于产业初级阶段的中国原创漫画，能凭借自己的实力打入日本漫画市场，是中国内地动漫业一个具有标志性的事件。
自《漫画四大名著》授权海外之后，这是陈维东率领的天津神界漫画工作室再次得到的胜利战报。
让国内动漫作品进军海外，这是长久以来所有从业人员设定的目标。其热衷程度，大约不亚于国内影视界试图进军各种海外影视奖项的决心。
笔者认为，要实现上述目标，原创作品选材方面存在的市场敏感、敏锐度，应该引起所有从业者的重视。
从近几年成功授权海外的几部动漫作品分析可以发现：越是深深打有“中国”两字烙印的作品，是越有可能够获得世界范围认可的作品。如笔者所了解到的，除了漫画版四大名著成功授权之外，另有阿凡提的故事系列动画片成功登陆北美电视荧屏。这些作品所拥有的共性，相信不用我们在这里再行讨论。
民族的，就是世界的，这是长久以来耳熟能详的一句话。
抛开大的动漫作品行销不讲，仅从漫画作者个人的角度来分析，道理也是相通的：没有作画个性的绘画作者，是不可能真正走向世界的。
笔者的一位好友，从业原创漫画多年，与国外的漫画编辑有过多次面对面的交流。对方给出的意见是客观而尖锐的：如果，你的作品仅仅只是模仿我们的风格，那么，我们自己就能画得比你好得多，为什么需要看你的东西呢？
无法辨识个人风格的作品，我们不需要。
按此标准，我们就不难理解，为什么看起来形象并不唯美，风格并不华丽的蔡志忠、朱德庸作品能够大范围流行，原因除了其独特的文化视角之外，还因为他们的形象特征有着极为鲜明的个性特征，拥有极高的可辨识度。
这，无形中形成了画家个人的品牌商标。也因此，他们的独特性得以成立。
从成功个案身上拉回视线，我国原创动漫作品从先期策划到后期作品的成型，都可以获取许多宝贵经验。
比如，先期的题材策划，如果设定的目标是走向海外市场，应尽可能将民族性融合进去。如果能够选择现存的、己具有品牌性的历史文化题材，那么在后期宣传推广方面，将能够获得更为事半功倍的效果。而作为绘画风格实现的角度来讲，当然是要选择个人风格极为鲜明的作者。他们会赋予作品新鲜的生命，同时，也为中国的原创动漫队伍提供更好更多的练兵机会。
以上。愿抛砖引玉。
