9月9日深夜，已经劳累一天的深圳设计师杜峰松并没有睡意，从来不关注电影节的他，反复变换着频道，搜索有关威尼斯电影节的消息，但让他很失望，没有一个电视台转播。
第二天一早，当贾樟柯《三峡好人》获金狮奖的消息传来时，杜峰松长长地出了一口气，他给贾樟柯发了条短信：“好人必有好报”。此时的深圳，几乎没有人知道，让贾樟柯扬名威尼斯电影节的《东》和《三峡好人》全部宣传资料的设计，都出自杜峰松和他的团队之手。
一个电话的缘分
上午8点50分，这是杜峰松每天到公司的时间。8月15日的这个时候，杜峰松刚刚走进自己办公室，电话铃响了。“老杜，我是淡勃，赶快到北京来，你得帮我设计一个电影海报。”淡勃是贾樟柯这两部片子的出品人，同时也是杜峰松多年的知己，杜峰松说：“如果是一般的作品，淡勃是不会让我亲自出马的，所以我当时就答应下来，只知道是给贾樟柯入选威尼斯的片子《东》作设计，而且非常急，必须在一周的时间内从设计到成品全部搞定。”对于给电影设计海报等宣传品，杜峰松很少涉及，老朋友之托是一方面，况且他一直很欣赏贾樟柯电影，这也是杜峰松接下这个任务的一个重要原因。
刚放下电话不久，又一个电话打了进来，这次是贾樟柯。回想起当时通话的情景，杜峰松笑呵呵地说：“几乎没有什么寒喧，但可以感觉到贾樟柯作为一名导演，他对影片的海报和新闻书非常重视。他最关心的就是我是否了解他、看过他的电影，而我从他的《小武》一直到《世界》一部也没错过，或许这也是缘分吧。”
设计紧扣影片灵魂
安排好手头的业务，8月17日下午，杜峰松和他公司的设计师谭勇坐上了飞往北京的班机。一进入工作室，杜峰松就感受到紧张的气氛，由于威尼斯电影节马上就要开幕，而《东》和《三峡好人》都没有完成，正在进行最后的剪辑。与贾樟柯简单的会面后，杜峰松和谭勇来到一间小屋中，开始观看《东》。
对于现在的影迷来说，《东》仍然是一部“只闻其声，不见其人”的片子，杜峰松告诉记者，这部片子是分成两部分的，第一部分记录的是中国奉节。2005年，画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历史的城市因三峡工程的建设而即将消失，画家也在与模特的相处中被现实征服。第二部分记录的是泰国曼谷。2006年，刘小东来到曼谷，请来当地十二位女性给她们写生,炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。杜峰松说：“说实话，第一次看《东》我完全没有想过多关于设计上的东西，只是把自己作为一个观众，一个不带任何杂念的观众，也正因为如此，我才能真正触摸到这部片子的本质和灵魂。”
第二天一大早，杜峰松退掉了为他们安排的宾馆，找了一家招待所住下来，杜峰松解释道，这样做就是为了工作方便，招待所惟一的优点就是离贾樟柯工作室最近，它甚至连上网的设施都没有。办完住宿手续后，杜峰松连忙跑到贾樟柯的工作室，重新再看一遍《东》，这一次，他却通过片中的镜头与导演进行着更深层次的沟通。杜峰松说：“这不是一部关于画家刘小东的纪录片，它是以画家创作为脉络，反映的是刘小东画布外的世界，长江三峡边的12名搬迁工人的生活，泰国湄公河边12名女人的生活，生活在两条不同的河流的人们，他们同一种生活状态，从而表现出导演对河流文化的理解。”在当天下午与贾樟柯和刘小东交流时，他们也对杜峰松的领悟非常满意。
让贾樟柯吃惊的设计
于是杜峰松为《东》设计了两款风格迥然的海报。两款海报从不同的侧面展现了影片核心思想，其中一款杜峰松以刘小东的画作与剧照重叠，数张图片均只选取身体的局部，充满了破碎混乱却又真实的美感。对于选择用作海报素材的剧照，杜峰松在只有70分钟的片子中截取了112张剧照，几乎每一分钟里就选择了两张，对此贾樟柯都非常吃惊。
另一款海报中，则以中国书法为源泉，将影片名字《东》以河流般弯曲迂回的形式呈现于平面，与影片“河流文化”的主题不谋而合。关于这个设计，杜峰松解释说：“东这个字就取自刘小东的签名，同时去掉了刘小东身上的所有身外之物，包括他的衣服、眼镜，背景则全部用皮肤代替，这种设计理念与《东》的实质，关注的是人本身是一致的。”
8月22日，当杜峰松把《东》的海报设计稿拿出来后，得到了制片方一致的认可，于是版样当天就发回了深圳，23日印刷，24日制片方在深圳验货并直接航空快递到威尼斯。尽管此时《东》的新闻书还没有最后完成，但杜峰松终于松了一口气。
以深圳速度赶制海报
8月26日，北京的制片方又突然打电话给杜峰松，电话中杜峰松得知，贾樟柯的另一部片子《三峡好人》，成了威尼斯电影节的惊喜片，还有可能进入竞赛区，要立即准备好这部片子海报和新闻书。杜峰松告诉记者，当时时间非常紧张，贾樟柯9月2日要带着这些资料到威尼斯，从他们接到委托电话，到9月1日必须把成品交赴北京，包括设计、印刷和送货等诸多环节，满打满算也只有5天时间。这要在平常，他根本就不可能接这种单。杜峰松说：“说实话，在北京的那几天，我深深地被贾樟柯他们的工作精神打动了，尽管当时心里也没有把握，但不到最后一分钟我就绝不放弃，我也想通过自己的努力，为贾樟柯提供力所能及的支持。”
由于没有样片，《三峡好人》的出品人之一周强，8月27日晚上特地从香港带回样片到杜峰松的公司，杜峰松则发动公司所有的设计师在看完片子后，8月28日凌晨开始创作。公司5名设计师开始从白天到晚上连轴转，凌晨2点后，只允许女设计师回去休息，男设计师则要熬到天亮。
8月29日，周强将这个设计初稿带回了北京。那时，贾樟柯正在赶《三峡好人》的后期，半夜1点多，杜峰松还与贾樟柯在网络上讨论方案，定下方案后通宵赶稿。8月30日凌晨，设计稿终于确认下来，于是马上交给印刷厂破例印刷，一天就完成了所有设计产品。8月31日下午，杜峰松带着印刷好的《三峡好人》的海报、新闻书赶到北京。
贾樟柯向他深深鞠躬
关于《三峡好人》海报设计的构思，杜峰松说：“在片子中，有一个很短暂的镜头：男主角拿着手中的十元钱，我知道十元钱的背面正好是三峡，于是，关于这部片子海报的创意就定了下来，海报和新闻书的底花跟十元钱的底花相同。用钱底花来暗喻中国经济改革的大背景，而通过改革的巨变，也影响着三峡人的生存状况。”
9月2日凌晨当杜峰松与贾樟柯告别时，已经累得在工作室地板上睡过去的贾樟柯，连忙爬起来，看着手中印刷好的海报和新闻书，他深深地向杜峰松鞠了个躬，感谢地说道：“谢谢你，这下我们就完备了。”
回想起当时的情景，杜峰松感慨地说：“能在这么短的时间里完成这项任务，是我这些年设计生活中从没有经历过的，但如果没有深圳成熟的设计产业链，包括菲林公司、印刷企业的配合，那么所有的一切只能停留在设计师的电脑里，而这一切都说明，深圳作为设计之都，绝不是浪得虚名。”
能在这么短的时间里完成这项任务，是我这些年设计生活中从没有经历过的，但如果没有深圳成熟的设计产业链，包括菲林公司、印刷企业的配合，那么所有的一切只能停留在设计师的电脑里，而这一切都说明，深圳作为设计之都，绝不是浪得虚名。——杜峰松
