鲁迅的《坟》，封面象征物用版画的形式表现，坟包乌云光秃的树，几个残败的元素穿插结合，一下就渲染出书的调性和主体。虽然是压抑沉闷的主体，却没有用黑色调去表现，反而将涩味的明黄和浅灰、白色结合，这种反常规的搭配却将苦涩郁闷的感觉表露无疑。封面的字体不是为了促销的商业目的放得傻大傻大，而是小小地放在醒目的位置，一目了然，编排精致紧凑。封面图片右下脚，小小的一颗印章与标题呼应，将画面盘活。整个封面设计别致、精准而有力度。扉页的设计，花边构成印章的形式，精巧地印在空白的扉页中央，象是个围合的坟包，又象呐喊的窗口，简洁有力的形式表达却让人对作者表达的主题浮想联翩。内页的竖式排版，将标点符号作靠边处理，使得文字之间不会受标点符号的影响，就避免了每句长短不一的弊病，整段结构显得匀称饱满。繁体字说实在比简体饱满，所以也就显得更美观大方了。
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童世亨和陈镐基著的《世界形势一览图》。内里的字体设计非常漂亮，饱满而现代，只可惜，现在这种字体已几乎绝迹了。特别是地图里的类似于平黑繁的字体，文字结构笔画非常得体美观，在这个年代看起来也很前卫现代了。
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两本书都是民国二十几年的作品，在那个年代应该都是手工排版，却是疏密有致，干净整洁，而且每句重要的名词或是引用的地方都用竖线或是波浪线标注出来。可见前人治学的严谨，设计人性化的态度。这种现代而不刻板，简练而不简陋的设计，体现了一种深层的民族自信。和现在一些全面商业滥觞，艳俗不堪，"哈日""哈美"的设计一比，相去甚远，也从这，我们可以仔细考虑从本国出发人性化设计的出发点了。
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童世亨和陈镐基著的《世界形势一览图》。内里的字体设计非常漂亮，饱满而现代，只可惜，现在这种字体已几乎绝迹了。特别是地图里的类似于平黑繁的字体，文字结构笔画非常得体美观，在这个年代看起来也很前卫现代了。
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两本书都是民国二十几年的作品，在那个年代应该都是手工排版，却是疏密有致，干净整洁，而且每句重要的名词或是引用的地方都用竖线或是波浪线标注出来。可见前人治学的严谨，设计人性化的态度。这种现代而不刻板，简练而不简陋的设计，体现了一种深层的民族自信。和现在一些全面商业滥觞，艳俗不堪，"哈日""哈美"的设计一比，相去甚远，也从这，我们可以仔细考虑从本国出发人性化设计的出发点了。
