从6月份开始，来自世界各地的12支队伍就聚集在英国邓迪市，凭着各自的拿手好戏，以及"魔鬼式"集中工作，互相比拼，比赛结果最后在英国爱丁堡市揭晓，中国四个学生及一名苏格兰学生组成的"凤凰之种"小组凭借"小熊回家"（BearGoHome）游戏与另外两队进入前三名，更大的擂台将在伦敦的电影大奖上展开。
包峰铭、邓晰、李毅和王光耀是北京大学软件与微电子学院的四名学生，他们坐在北大康博斯中餐馆里，和其他学生一样笑哈哈的。在经历了两个多月的艰苦比赛之后，他们终于回家了，同时带回国的，还有凭“小熊回家”游戏获得的英国“挑战数码时代大奖赛”的“最佳创意奖”。10月底，他们还得再去一趟英国，因为“小熊回家”入围了英国电影学院大奖（BAFTA）中的“游戏行业最佳新人奖”。
与李安入围同一大奖
“英国电影学院大奖在英国很重要，就相当于美国电影学院大奖———奥斯卡。李安的《断背山》还没在奥斯卡获奖时就已经获得了英国电影学院大奖了。”组长包峰铭止不住骄傲地说。
英国电影学院大奖（BAFTA）是“英国奥斯卡”，除了影片之外，还设置了游戏方面的奖项，包括年度最佳动作游戏、最佳网络游戏等14个奖项。
中国小组将要角逐其中一项“游戏行业最佳新人奖（ONCETO WATCH）”，他们四人是第一次中国人在这个奖项中被提名。
这是中国学生第三次参加“挑战数码时代”。6月份，北京大学的“凤凰之种”队和其他来自复旦大学、重庆大学和香港大学的学生队在英国大使馆文化教育处，通过提供创意比赛的方式进行了中国区的决赛，“凤凰之种”最终代表中国赴苏格兰邓迪参加总决赛，他们和一名苏格兰学生一起将此前的创意在“游戏工作室”里变成产品雏形。
和他们一起参加英国电影学院大奖的是另外两支“挑战数码时代大奖赛”的获奖队伍，英国邓迪市的VoodooBoogy队和英国爱丁堡的Carebox队，他们分获“最具市场潜力奖”和“最佳技术应用奖”。从6月份开始，来自世界各地的12支队伍就聚集在英国邓迪市，凭着各自的拿手好戏，以及“魔鬼式”集中工作，互相比拼，比赛结果最后在英国爱丁堡市揭晓，中国四个学生及一名苏格兰学生组成的“凤凰之种”小组凭借“小熊回家”（BearGoHome）游戏与另外两队进入前三名，更大的擂台将在伦敦的电影大奖上展开。
“小熊回家”为什么能获最佳创意奖呢？在他们的演示下，胖乎乎、毛茸茸的小熊完全受这鼠标的控制，打它时翻倒在地，再拖一下就转回来，打它尾巴时它就往上跳，前方苹果掉下来，就可以把它的嘴巴拉得老长地吃掉苹果，前方有朵花，它可以在花上弹一下跳到树上去。
“玩之前没有一个人知道该怎么玩的，但了解后很快就知道了。我们的游戏概念很新，背景也很漂亮，最后演示的时候很多人非常喜欢，‘最佳创意奖’几乎是毫无悬念地就颁给了我们。”包峰铭说。组里惟一的女孩子邓晰，全赛区里惟一两个女孩子中的一个也还记得当时裁判给出的评价：“Amazing，Simplyamazing，definitely beautiful（了不起，太了不起了，绝对漂亮的画面）！”
最疯狂的编程团队
编写游戏就是所有编程中最难最复杂的一块，而在有限的时间内为游戏大赛拼死奋斗更是难上加难。刚到邓迪不久，四个中国学生还挺新鲜的，但很快他们就发现，这城市小得可怜，出门也没意思。比“小城市”更不让人出门的是“大任务”。在经过第一个礼拜的挣扎之后，队员们最终忍痛做出一个风险极大的选择：放弃引擎，自己写。
程序员李毅介绍，第一个礼拜，主办方说提供一个非常强大的游戏引擎，但结果发现这个引擎却没有任何文档，之后队员们又换了几个引擎，都和自己的游戏要求不符。
“不用引擎在专业人士眼里是件很疯狂的事情，自己写一旦写坏了就没有退路了，”包峰铭加了一句。
放弃了所有的现有引擎之后，队员们就开始了“疯狂”的“写程”生活。两个半月里，他们没日没夜地写。最后，队员们相当于写出了一个自己的引擎，是所有12支队中惟一不用引擎的。
最后出现的代码长达7万多行，光核心代码就有3万行。
游戏小熊的“中国功夫”
之所以要放弃引擎，和“小熊回家”的游戏特点有关，队员们认为也正是这个特点使他们得到了技术创意上的肯定。
“以前的动作游戏就靠直接控制人物的行走动作来进行，比如直接按一个按钮就会播一个动画，但我们这儿是完全实时的。比如拖小熊的嘴巴让它变形，那就只有嘴巴动，拖嘴巴的动作是靠程序完成的，它身体靠动画形式还在播，整个操作是分散性的。”除了变形控制技术之外，另一个难点是这个游戏的风格，它看似简单的Flash，但实质却是扎扎实实的3D游戏。“Flash虽然也能编游戏，但没法实现变形等技术”，程序员王光耀说。“小熊回家”是个针对女性和儿童的游戏，所以没有采用流行的写实三维立体画面，而是选择了传统动画，以求达到清新、朴素、亲切的风格。所以他们做出的最终游戏是个“假二维”，从叠加的中国风味的背景上倒是可以看出三维效果。动画制作也不易。“对象是纸片一样的东西，我们先把熊在纸上画好，然后在phototshop里画材质，在3DMAX里绑定骨骼和动画，一步步来。”包峰铭说，他和邓晰两人都是动画专业出来，负责这个游戏的动画设计。
“我们用得比较多的是纸片动画，相当于我们中国传统的剪纸动画。拿我们的最终boss（游戏中指坏蛋中的大佬）为例子。
最终boss的每个关节都是断开的，每个关节的顶点都在该关节的最上方，动的时候就是以该关节的顶点为中心进行活动，给每个关节做动画，最终形成我们最终boss的每个动画。“邓晰说。
把动画背景叠加到程序里去也是一个难关。因为背景很好看，但做好后不能直接放进去，因为模型面积会很大，极大占用CPU.“这么多动画资源占到了500多兆，现在非常好的笔记本要读500兆也需要很长时间。
辛苦没白费。最后打分的时候裁判非常惊讶。队员们还说，后来很多人跑来问他们这些看似Flash，实际上是三维的游戏是怎么写出来的。
不过，没有呈现三维的写实视觉也有好处，至少他们不用为镜头问题担心。包峰铭介绍，“游戏中的镜头不同于电影中的镜头可以由导演来控制，游戏中的镜头大部分是设计出来的，所以难免会失误，而经常变化的3D动作就必须把镜头调整到最适合玩家的角度，如果镜头正好处在卡的角度，玩家技术再好也难免玩不好。这点我们的游戏因为只有一个镜头就可以避免”。
一个游戏的最后诞生
“游戏有很多种，有些游戏程序很复杂。”队员们开始介绍“小熊回家”的出生，“我们先有一个创意，然后和程序员沟通看能不能实现，接着我们做一个demo（样本）测试看能不能在简单的环境中实现，如果可以就增加细节，优化程序，让流程可操作性更强，完了之后再从美术的角度落实概念，知道全部确定后项目才开始正式做。”很关键的一点是，在编程序的同时，必须一边做一边测试，有任何问题需要及时修改。这就是“bug”（计算机里的程序或器件错误）捣的蛋。“这么多行代码，难免有bug出现，有些还隐藏得很深。”李毅介绍，最开始他们要做单元测试，每加进一个游戏特征就得做一次单元测试，等到全部加完了之后还得做集成测试，接下来，还得做压力测试，反复地玩游戏，看会不会崩溃。直到他们在爱丁堡比赛时开始展示的第一天，他们也还在修改程序。“现在想法大部分实现了，但还不是想像中的那么完美。”王光耀说，幸好，他们现在还有不少时间来进行改进，向终极大奖进军。
