与惯常的艺术展览或产品展览不同的是，“活设计”展的重点放在日常生活用品上，策展方表示，日常生活用品，正是创意植入生活的最佳选择，“活”是这次展览传达的关键词：既代表生活的“活”，也代表了设计手段的“活”，而且所有展品都是市场上正式流通的商业制成品。策展方期望让大家看到，中国的产品设计师们对日常生活的观察与创意灵感，以此传达人们应该怎样对待自己的生活，而选择内地、香港、台湾这几个处于不同发展阶段地区的设计师设计制造的生活用品，也是为了展示出不同的生活观点，以此产生对比与思考。
香港: 昭示生活中的美与文化
如今人们能够理解的是，一种设计代表一种生活态度，选择一种设计，也意味着选择了一种生活。从香港设计师的作品能深切地感受到这一点。
据此次展览的香港展区策展人欧阳应霁说，其实他们那一代也是在Ｍａｄｅ ｉｎ ＨｏｎｇＫｏｎｇ（香港制造）的环境下长大，在香港经济起飞的上世纪６０到７０年代，大部分工业生产厂家都是扮演一个代工的角色，接来海外订单生产各式家用产品，对自行设计生产的需求有限，及至上世纪７０到８０年代香港设计教育起步，依然未能打开独当一面成为个人设计品牌的困局，市民大众也都惯性地消费舶来品，随着上世纪８０年代香港经济步入转型期，加上创意产业的概念从国外热炒到国内，设计师们终于趁时进入了Ｄｅｓｉｇｎ ｉｎ ＨｏｎｇＫｏｎｇ（香港设计）的年代。
欧阳应霁认为，日常家用设计品，能否与不同地域的消费者产生最大最有效的接触面，有所共鸣有所反应，其实也是在考验设计者本身对２１世纪消费文化生活形态是否有独特理解和见识。
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台湾: 小物件，多元化
台湾设计有何不同，它们传达出怎样的消费观与价值观，或许从现场来自明基与华硕的笔记本电脑能感知一二，台湾著名创意人包益民也是“活设计”展的联席策展人，在他看来，台湾曾以先进的制造技术在计算机等科技产业造就盛景，然而也不过是成为美国设计的代工，十年前台湾的产品设计师苦无市场为本土厂商打造原创商品，如今明基华硕等发展自有品牌的业界先锋已在国际享有声誉，对台湾而言，设计是竞争的新语汇，在市场和人们日常生活中，都可以看见运用设计所经营出的心血结晶，即使这些设计还未能打造出著名的商品或品牌，但他有信心看到台湾设计的光明未来。
包益民创办的平民化设计杂志《Ｐｐａｐｅｒ》已是业界知名品牌，“活设计”展中有其衍生的小物件，诸如贺卡、记事本之类。展览中最为以小见大的是由台湾水越设计推出的２００９世界小年历,另外吸引人目光的是一款纯白自行车，２００８年获得“红点”产品设计奖，并在红点博物馆展出。
“笛”插香座
内地: 设计洞悉生活需求的变化
内地展区策展人石川认为每个人对生活品质都有不同的注解，而且每一个不同的时期，对优质生活用品的要求也不一样，先是要求豪华，讲究质地，做工精细，然后要时尚，要求独特个性化，还要有文化认同感，现在更要加上环保可持续。一个优秀的产品设计师必须能够洞悉这些需求的变化，他首先得是一个会生活的人。
石川告诉记者，事实上设计师通过作品引导生活，总有一部分人首先尝试一种非主流生活，然后其他人开始进入，而等这种非主流成为主流后，最早的那批先锋又开始转移到其他方式上，生活设计就是在这种不断的变化中得以创造。他觉得深圳具有城市特质上的特殊性，容易接受的东西。但什么是适合深圳的方式也无从定论，因为深圳的每个群体都有自己的取向，包括“８５后”，一批真正的深圳人成长进入社会主流，研究他们，为他们设计生活道具，也是件具有挑战的事情。
“兀”象形写意的 矮圆木凳
