| 简介 在务实思潮的影响下，家具的多面性、材料的原始性、重塑经典的“功利”性、以及塑料的可塑性成为实现朴实的最好途径。 |
务实之风逐渐影响设计，是和当下的经济环境密不可分的，正如意大利著名灯具品牌Flos的老板Piero Gandini所说，“尽管我们曾经扛过了上世纪70和90年代的两次危机，但是这一次的危机却更难应付，我们不得不全力以赴”。
意大利著名设计师Paolo Cappello在今年的米兰展推出了其“Iri Chair”的成品，而这款朴素到看不到“设计”的椅子曾经获得设计大奖，也许也正因为它的朴实无华、和科学合理的结构比例。对此，设计师Nick表示，设计并不一定花哨，设计最终还是为商品服务，一个产品要最终出现在市场，要成为商品流通，其设计一定是符合老板和消费者的双重要求。
Iri Chair
Iri Chair
在今年，人们追求简约、原始风格的设计是一个明显的趋势。Nick说：在米兰会看到越来越多实用的产品，而非传统理解下的设计作品，这和往年也有极大不同。“可以说在金融危机下，务实之风的确影响了整个米兰家具展，回归原始、理性、实用成为今年的最大特色。”
国际买手Ross表示，欧洲面临的一些危机不仅来自物质领域，更有与新世界价值观彼此交融与交锋中显示出的精神危机。从某个角度上说，危机让这个多元化的时代已经过去了，我们在这个时代认知的那些因素会重新发挥作用，也会让设计找到新的方向和动力。
在如今的品牌和商家看来，简单就是设计与制造最大的原则。因为人们喜欢简约主义是与外部世界充满变数与压力有很大关系的。
务实思潮下“看不见”设计
米兰国际家具展览会到今年是48届了，作为曾经以设计为主打和著称的展览会，“无设计”之风却正在米兰蔓延，简约、务实、再利用的设计思想在当前的经济环境下显得尤为突出，今年的参展商和设计师也面临着更为现实的问题———如何在经济衰退的情况下经营好自己的品牌和更好地展示自己的设计。
在务实思潮的影响下，家具的多面性、材料的原始性、重塑经典的“功利”性、以及塑料的可塑性成为实现朴实的最好途径。
1 经典 重塑中唤醒时间
有人说，向经典致敬，这是一种彻底放弃设计的思想。仔细想想，或许更是一种无奈之举。在迷茫的当下，品牌、商家和设计师，甚至是消费者都有着谨慎和不确定。然而重塑经典，也不失为一个讨巧的方法。经典的家具和设计是历久弥新的，是经得起时间考验的，也是能够唤醒消费者信心的。
2 自然 人造环境中的原始
在今年，“自然”的更多表达应该是利用天然材料来表达我们的思想和态度，当家具展上出现兽角与麻绳做的沙发、树根制的座椅、贝壳制的灯罩时，其实这也是人类生活在人造环境下的一种状态。
3-4 组合 实现家具的多面性
在一个低迷的经济环境下，发掘家具本身的价值和另外一面应该是许多人的追求。家具不是死的，更不是一成不变的，家具会根据使用者的不同，根据主人的主观能动性来发挥最大的价值和使用功能，组合成为许多家具的功能需求。或许从这个角度来说，“无设计”的理念更应该是为自然和环保多考虑，减少浪费，增加家具的使用率，再利用以及再组合。
5 塑料 最干净、简洁的表达
塑料的开始流行有什么不好吗？这是因为木材和金属的价格越来越高，而塑料正因为它的便宜而被设计师们广泛运用。其实，价格只是小小的一方面，在“无设计”的整体形势下，抛弃了繁复的实木雕花、造型和线条的“累赘”，或许塑料才是最干净、简洁的表达。另一方面，新兴工艺的发展更加促成塑料类产品（包括亚克力）的流行，因为目前的工艺已经能够完全保证产品的受力和坚固程度，而塑料的可塑性，可以实现设计师更多的创意和想象。
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■ 观展收获
●蔡明，博洛尼家居集团CEO
在这一次的米兰展上，我发现张扬、跋扈的设计明显减少，设计更注重本质的东西，当经济风暴席卷全球后，功能主义设计开始占据上风。
当然，功能主义设计、简约设计并不意味着生活多样性的丧失，工艺的进步可以帮助人们以更多样的方式来表达、体验生活。比如切割工艺的进一步发展，使石材、不锈钢等材质得以更轻薄的厚度展现，意味着同样体积的材料可以制造更大面积的家具产品，从前因为承重考虑受制约的家具产品，现在可以选择此类材质，让更多类型的家具可以拥有自然“表情”。
另一方面，家居产品的时装化也越来越明显，各类面料不仅被广泛应用到家具产品上，同时时装的裁剪手法也被运用到沙发上，从色彩搭配到多材质运用就如同时装一样。而这种“跨界的设计”更体现在多材质的运用上，而且也更加趋于自然环保及实用性，如不锈钢的餐桌腿可以搭配大理石、木质等台面来适应不同的居室。环境基于环保考虑，人们应该适当减少对于珍贵的原木等自然材质的消耗需求，开始尝试使用替代材料，临摹自然材质的新生材质。
而在颜色的流行上，生机勃勃的绿，绚丽夺目的黄都成为了今年展会亮点，把人们沉浸在经济环境下的心情转向对美好生活的感叹，当然，奶油灰、白色，棕色仍为主流。比如，在配色上，奶油灰、白色、棕色为主的基础上，加入粉色或蓝绿色，或者奶油灰和深蓝的结合、橡木和白色的组合等等。
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■ 中国地盘
中国元素变成中国精神
米兰作为设计之都的地位从来都是全世界设计师的焦点，而中国却一直只是米兰的旁观者。今年，除了传统的学院派参加米兰家具展的卫星沙龙展外，来自内地的一家设计公司也携带其设计作品亮相米兰，而在外围展上，来自中国的多个设计师也带去了相当多的作品。可以说，今年是“中国设计”在米兰家具展上的集体亮相，中国的原创设计也在世界设计舞台上崭露头角。
中央美术学院设计学院D9design团队的设计师李永玲表示，中国设计走向国际是必然，而参加米兰展这样的国际展览是必须经过的道路。李永玲介绍说，“此次参展的作品受到了国外设计大师的关注，其中作品‘鱼跃’被日本著名设计师喜多俊之收藏，而蓝色的明式桌椅被米兰理工学院收藏。”另一方面，中国设计已经从单一的中国元素转化为东方设计精神，也引起了米兰展的关注。
来自杭州的设计公司品物流形INNOVO，携带着11个设计作品亮相米兰家具展SaloneSatellite展览。“应用中国的哲学思想，重新审视我们周围的产品，不出现中国元素”的中国设计，是他们这次展览的主题。他们解释说，中国设计绝不等同于中国元素，以儒家和道家为代表的哲学才是中国设计最应该继承和学习的。他们说：“当你看到向参观者讲述设计背后的哲学思想之后他们表现出的惊讶表情时，你会以受中国传统教育而感到史无前例的自豪”。展览中，他们的芦苇蜡烛获得米兰展DESIGN REPORT 奖项提名。
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