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《土地》 整体设计 金奖 王序 设计 /湖南美术出版社 出版
网——读《土地》Asian Field有感
新华字典(1992年重排本），商务出版社出版，583页zao遭①遇见，碰到。我第一次遭遇英国艺术家安东尼·葛姆雷是一本Asian Field的书。他颠覆了我以往对艺术史和艺术家的概念。作品，1到19万个小泥人，心灵叠加式的组合，19万双黑洞洞的眼睛，散发出一种孤独、忧伤的美丽。安东尼·葛姆雷认为《土地》是一个很特殊的作品，它更注重的是观者与作品之间的心理联系。《土地》以一种集体创作的方式，试图建立对群体的印象，这一角度触击到了作品的本源，人的本源，自然的本源，它启迪我们去感悟何为艺术的始点和终点……
当《土地Asian Field》以一种书的形式与观者交流时，设计家王序的态度，采用了书中238页一名观众鞠铭（年龄∶30岁，职业∶工程师）在观众留言卡的留言∶静静地欣赏，不要评论，一切皆是自由的。
《土地Asian Field》一书的封面设计是一张中文观众留言卡和英文书名““Asian Field”的文字组合。
我们曾经争议过本书的封面设计没有中文？
当我继续阅读本书，忽然间领悟到设计家没加中文书名的用心，似乎在暗示两种语言之间的交流……
也许，这也是安东尼·葛姆雷先生创作作品《土地》的用心。
人类缺乏太多的了解，缺乏太多的交流……
（鞠洪深 评述）
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《中国历代美学文库》 整体设计 金奖 刘晓翔设计/高等教育出版社 出版
华贵与大雅
浩浩9卷18册中国历代美学论著文献汇集大成，这是部研究传统美学和文学艺术理论，汇聚中华文化的智慧库。
为这部宏篇大集设计，设计者把握住中国传统审美风格，即和谐、平静、匀称的原则。设计者以准确的材质语言给读者带来一种对五千年文化的崇敬感，饱和的暗红色绢丝封面显现出具有中国传统文化积淀的沉稳和厚重。封面处理简约、空灵，无任何华丽的图饰，只是在封面中心置以一个具有代表性的纹样，并始终贯以书盒、书脊、卷首页及每页的题眉，既界定本卷个性且又整体统一。
内文设计，体例处理清晰，层次分明，文字设定到位。空间处理、界线运用得当，视线流疏朗，阅读感愉悦。版面理性又追求一种空间美和朴素美。
书籍整体讲究“意”的体现，启示境界的无限想象。封面图像虽小，却能小中见大，以小空间进入到大空间。“虚中有实，而以实为虚，化景物为情思”，设计扩展了书的视觉内涵，丰富了美的感受。以全书自身内在的学术分量，设计者巧妙得体地把握住“其质之美，物不足以饰之”（韩非子）的美学原理，很好地使华贵与大雅共存，而达到崇高美的意境。（吕敬人 评述）
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《中国科学院图书馆珍藏文献图录》 版式设计 金奖 赵健 设计/学苑出版社 出版
版面设计中的逻辑思考
《中国科学院图书馆珍藏文献图录》版式设计清新、别致、典雅、大方。
版面结构中的线条源于图书馆视觉形象识别系统（见附图）中的线形辅助图形，线形辅助图形取自馆标的结构。根据整体设计的需要，设计者将线形辅助图形用于版式设计上，形成一种特异网格结构。根据版面的需要，网格时隐时现，把版面中零散的图形编织在一起，显得十分严谨。不同内容的版面运用相应的结构线，使得众多不同时代开本各异，艺术风格不同的善本之间找到沟通的线索。节奏起伏变化丰富，配合图号的图形标识，在一片简洁沉稳的学术气氛中，轻快活泼，富有音乐感。
图录是“洋”善本和“中”善本资料的合成，因此设计者把双页码处理成中文汉字，把单页码处理成阿拉伯数字，别开生面，活泼可爱。
图录中的每幅图片，设计者都认真进行加工，把古旧善本书的质感表现得十分真实可信，色调控制恰当，丰富而典雅，印制得也极其精美。（宁成春评述）
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《小红人的故事》 艺术类 整体设计 金奖 全子 设计/上海文艺出版社 出版
奇诡而浓郁的乡土文化之魂浸染在每一书页中
小红人的故事叙述了作者者年来乡土民间文化采风、考察所获的深切感受以及作者创作充满灵性的剪纸小红人的故事。
设计一抹红色，浑身上下，从函套至书蕊、从纸质到装订样式、从字体的选择至版式排列，以及封面上的剪纸小红人，无不浸染着传统民间文化丰厚的色彩！
设计者熟理地运用中国设计元素，与书中展现的神秘而奇瑰的乡土文化浑然一体，让读者越读越觉出其中的丰盛的滋味。
整体设计纯朴、浓郁，极具个性特色。（陶雪华 评述）
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《陈寅恪集》 封面设计 金奖 陆智昌 设计/三联书店（香港） 出版
以一当十的气度体现
给代表着中国传统文化、学人风骨、人文精神的学者陈寅恪文集作书籍设计，要将其所拥有的“人与文化”共命运的风骨灵魂在这方寸之间准确体现出来，并非易事。
设计者陆智昌能够把握住陈寅恪作为一介书生，以他身体力行的痛苦求索，洒下一片洋溢着无比暖意的文化情怀的精神内涵，准确运用书籍设计的语言元素，呈现给读者耐人寻味又具震撼力的设计。
略带沧桑感的暖灰色调的封面纸张烘托着一种具有“历史影响”的独特气氛。封面主题选择严谨的宋体字，大小韵律有致地排列在书的顶端，为封面留出一个硕大的空间，在视觉焦点处映现出像碑刻拓片的文字:“独立之精神、自由之思想”，其体现一种直质不讳的文化精神。斑驳的文字虽小，却具有一种震撼力。
封面质朴无华，封底无一丝装饰，给人以大气、空灵之感，并透着一股默默涌动着的激流。
设计者虽讲究简约的控制，却不放过细节的经营。除纸张质感色调的情绪把握，文字的文化品格在空间中的表演，还有腰带文字的精心选辑和细致有条理的编排，都可以在这个大空间中细细品味的精到之处。
古人云，“一画者，众有之本，万象之根”。以最简约概括的设计语言来造型表意，也同样能以一当十，贯通天地万物。
我认为，设计者为本书的设计既富有意境，又具独创的气质风度，不失为大手笔，为大量流行市面的商品味浓重的书籍设计注入一股清新的溪流。（吕敬人评述）
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少儿类 金奖
《格林童话全集》 封面设计 金奖 吴颖辉 设计 /湖南少年儿童出版社 出版
五彩树
《格林童话全集》为德国著名作家格林兄弟的代表作品。格氏兄弟在艺术创作中，搜集了大量民间世代流传的童话，这些古老的民间传说，先后编创成《儿童家庭童话集》、《德国传说》在德国和世界各国出版。格氏兄弟的童话集从20年代初至今在我国已出版过很多版本，是我国广大读者非常熟悉和喜爱的图书。
本届儿童读物获封面设计金奖图书《格林童话全集》被评为上乘之作，设计之精分述如下：
多见的格林童话图书的封面，色彩多以典雅、古朴、半重为主调；白雪公主、灰姑娘等故事的写实插图为封面图象。本书设计者反常规，突破了贯用的定势思维模式，以色彩艳丽欧洲古宫殿和教堂的门窗建筑的装饰画（马塞克）形式为封面主图，（一棵彩色大树）其艺术效果富有强烈的欧洲民间艺术韵味，适于当今中国读者的审美意识；
先进的印制工艺有助于书装设计的发展和提高，设计者在封面主图大树的枝干上，运用了现代UV印刷工艺——在黑墨色中加进去少量金银、彩墨，五颜六色闪闪发光的小星星展现在封面上，留给读者丰富的想象空间；
实用功为书装设计个性之一，是获奖标准中的一项条件，“童话”封面中书名、内文要目等黑色文字，集中排列在白底色的树干中，适于读者赏阅。（张守义评述）
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《姹紫嫣红》 插图类 金奖 高马得 绘制/江苏美术出版社 出版
入戏与出戏
高马得先生长期从事新闻出版工作，创作了大量的漫画、插图、连环画。他解放前创作的《苗夷情歌》风格独具，可谓异军突起，为画坛所重。他的漫画曾获“金猴奖”，儿童读物插图、连环画获“联合国教科文组织亚洲中心儿童读物图画奖”。
他八十年代入江苏省画院，此后，他专攻戏曲人物画，尤其醉心于“百戏之祖”的昆曲艺术。以夸张概括、极具个性的笔法描绘典雅的昆曲，表现出戏中人的柔美抒情、粗犷豪放、风趣幽默，成为我国当代戏剧人物画家。出版画册、谈艺录等数十种，作品在国内外展出并被广为收藏。马得先生为使自己的画“入戏”，二十余年来看戏必画速写，并研读戏本，请教昆曲专家和名角，对于每场戏甚至每折戏的剧情、演员表演的神韵均了解于心，再经过别出匠心的提速升华，达到“出戏”的新境界。
《姹紫嫣红——马得昆曲画集》以昆曲传统剧目的代表唱段、念白为本，精选马得先生相应的画配合，再加上剧情简介，以期通过珠联璧合的形式，弘扬昆典这一珍贵的世界文化遗产。（朱成梁评述）
