发生在中国的所谓“当代设计”，渗透在近三十年来的社会、经济、文化、商业等环境的剧烈变迁之中。在经历了一系列开拓、尴尬与挣扎之后，俨然发展成为中国社会一股强劲的生产力。近日，《全方位中国设计》展和《艺文中国・设计论坛Ⅱ》于天安时间当代艺术中心举行，来自建筑、工业、产品、平面等领域的设计师，用艺术作品探索着各自领域内设计方式的更多可能性。
观念探讨
对环保材料 存在认识分歧
建筑设计普遍从形式着手，但在建筑师张永和看来，建筑技术至关重要，“技术能够把设计往前推，同时也是为了能解决一些问题，如可持续发展的能源以及污染问题。”目前，张永和正在探索以塑料作为材料延续传统设计的精神，“这次的展品就是用玻璃钢做的，它的关键词就是轻。重的房子意味着要挖很深很沉重的地基，消耗大量能源和资源在运输上。现在我们用的玻璃钢的重量从某种程度只有原来的六分之一。”
建筑师周伟则认为，选择某一种材料去实现低碳环保的想法并不太现实，“任何一个材料，如果说是非常环保的，实际上在开采时有可能是对另一个地方的生态破坏。所以从生态来说，很难做到绝对环保。”
“我觉得环保材料，或者好的材料一定要在一个美学基础上做出来，才能发展得更完善。”设计师邵帆表示。
在石大宇看来，不同材料设计出来的效果会截然不同，“如果最后选择使用一种材料，我们就应该做很多尝试，把最好或最不好等多种可能性弄清楚再做决定。同时，我认为最好的质感应该不是外表的装饰，而是能够表现出内在的理念。”
文化资源
或被互联网覆盖
孙华表示，80后的思维惯性和工作方式都是在互联网大环境下形成的，“互联网的搜索已经远远覆盖了文化层面上的东西，呈现出来的也如互联网搜索结果一般，是不成系统的碎片化，在一种失控状态中。”
石大宇从小对台湾的填鸭式教育并不习惯，成绩也不优秀，但到美国留学后，那里的自由式教育让他死心塌地地读书，还第一次拿到奖学金。两种背景下的学习经历给身为设计师的石大宇带来了优势，“我可以跳出自己中国人的身份，用美国人的方式工作，又可以以中国人的理念做设计，所以我的设计资源并不匮乏。”
建筑师张永和根据场地的挑高空间，创作了一件名为“玻璃钢宅”的建筑装置。“玻璃钢宅设计的出发点是材料，而不是形式，采用玻璃钢作建筑的结构材料，在地基、运输等方面具有明显的节能减排优势。”张永和表示，装置的重点一方面在于材料本身的研发：通过严谨的材料受力实验，总结玻璃钢的受力规律，找到最佳的材料配比方案。“另一方面是建造体系的研发：相比于混凝土、钢材，玻璃钢建筑更适合预制装配而不是现场制作，节点连接更适合插接灌胶而不是焊接或浇注，由此，玻璃钢建筑是一种快速装配式建筑，建筑的形式直接反应了建造的过程。”
观点分享
张永和（建筑师）：不光是建筑设计中，我觉得各个设计领域都有进一步提高技术含量的可能，这样才能突破中国设计的界限和余地。
石大宇（设计师）：我们可以从传统的东西里学到很多智慧，但这个智慧不是说直接拿出来就用，而是应该重新思考一下怎么用，找到新的应用方法。在这个过程中，我们会遇到很多问题，找到自己的答案，表现出来的东西就不一样了，这也是原创。
孙华（AHA联合创作团体成员）：我们做很多事情的时候，很多细节都完全靠感觉，没有建立系统，所以很多东西就被无意识屏蔽掉了。但在这个过程中，很多东西都牵扯到设计，这些细节无疑会影响最后的结果。正如一位瑞士设计师所说，我们做任何东西都拿出做手表一样的心态，在细致和敏感的状态下，做出来的作品才是精美的。
周榕（清华大学建筑系副教授）：质量并不等同于精致。质量应该取决于你的思想含量。
