据报道，南方某市将出资10多亿元建造当代艺术博物馆，号称“世界一流博物馆”.博物馆将由美国建筑师负责设计，负责美术馆运营策划的人也是从美国请来的。从模型图片看，整个建筑几乎是钢筋水泥“乱七八糟”的堆积，没有规则、没有秩序、没有条理，全身扭曲，看上去头重脚轻、空洞、抽象、无主心骨。这样一个建筑，笔者看后顿感五味杂陈。
近年来，国内建筑设计领域出现了一股不良风气，即盲目崇拜洋设计师甚至“非洋不取”.所谓后现代的、伪传统的建筑设计纷纷登场，这些设计一味地追求怪诞、另类、标新立异、颠覆传统。时下流行的所谓“反力学建筑”,就完全违背了基本的审美原则。对称和谐的建筑美学思想哪儿去了？建立在丰厚传统文化基础上的中和之美哪儿去了？
扔掉建筑思维的民族美、文化美，“嘴尖皮厚腹中空”,注定怪诞浅薄。中国的建筑向来注重文化内涵，建筑物的布局、外形、尺寸、色彩，都有一定的涵义。一些优秀建筑，是中华文化和先进技术的完美结合，大大丰富和发展了中华建筑文化。例如北京的天坛，处处都有智慧的闪光。再如南京的中山陵，当时的中国设计师吕彦直以“警世钟”方案在众多中外名家中脱颖而出，获得首奖。他的方案巧妙地利用山坡地形，在平面上呈现“警世钟”的形状。如果没有中国人的文化心理和思想感情，是不可能提出这个创意的，而不了解中国当时的社会背景，也无法体会到设计师的良苦用心。对这种文化血脉，在建筑设计中应该努力继承，而不是置若罔闻。
随着我国对外开放的深入，在建筑设计领域屡屡吸纳国际先进经验，这本是一件好事。然而，这种吸收应该建立在“中学为体，西学为用”的原则之上。民族建筑原则是根本，是底线。吸收国际经验，目的是让建筑现代化思想和传统思想紧密结合，打造出更多的建筑精品。然而，一些地方一味贪大、求洋，“非洋不取、千城一面、高大全”--这是全国政协委员、建筑学大师潘祖尧对中国城市建筑提出的三大隐忧。不难发现，近年来，中国成了外国设计师的试验场，建筑设计业出现了一种怪现状：越是怪诞越能吸引眼球，越是怪诞知名度越高。传统美被丢弃，令人痛心。
有专家认为，“中国的建筑师应该具有独立的思考精神和创造精神，吸收本土建筑精华，学习世界建筑理念，并且赢得城市的信任，这样中国的建筑才会有改观。”对于各种建筑设计，仅仅听命于专家和行政官员的审美是不够的，还应充分问计于民、征询民意，考虑公众的审美感受。建筑设计师们不妨多挖掘民族美、传统美，成为真正的“建筑美和文化美的大使”.
