▼日本著名建筑师安藤忠雄。
▲震旦博物馆外观。
▲坐落于震旦博物馆门口的“宇宙漂浮的蛋”。
▲震旦博物馆中的植物绿墙，让时间流动带来自然光影的随机演出。
10月20日，位于黄浦江畔的震旦博物馆正式投入运营。作为博物馆改建工程的设计师，日本著名建筑师安藤忠雄再次来到上海参加开幕庆典。借此机会，安藤忠雄接受记者采访，介绍博物馆改建工程的相关情况。他称赞说，来到中国10年以来，中国的建筑有了飞速发展，许多建筑作品的设计水准已经达到国际一流水准。随着经济的发展和文化的复兴，建筑已经进入亚洲的时代。
让博物馆融入环境之中
震旦博物馆是安藤忠雄在中国内地接手的首个建筑改造项目。他坦承，自己最初想拒绝邀约，因为博物馆定址于震旦大厦这样一幢高层写字楼之中，没办法去做完整的设计。但业主三番五次的热情邀请，并给予建筑师完全的自主权，从外观到内部设计都可以自由创作，这种热诚打动了安藤。而在造访之后，安藤看到那些具有东方传统神韵的器物，震旦大厦外则是同样具有历史感的外滩，这样的内外联系也吸引着安藤，促使他最终接手了这一项目。
最终成型的博物馆，本身就是黄浦江边的一件艺术品。白天，震旦博物馆以玻璃帷幕建构出简洁而明晰的几何形体；夜晚，则华丽转身有如一个深邃、沉静、温润的蓝色珠宝盒，熠熠于璀璨繁华的上海浦江夜景之中。总建筑面积6000多平方米的震旦博物馆共分为六层，在入口挑空五层楼回旋直上的美丽阶梯，正是安藤几何美学的最经典呈现；在三楼与四楼之间挑空二层楼的拱顶展区，象征中华文明的历史长廊从幽暗深邃而逐渐明亮开阔。进入二楼展区，安藤忠雄匠心独运设计出一面以绿色植栽构成的采光井墙，让时间流动带来自然光影的随机演出。如此，使得博物馆内的展品与空间交融出动静虚实的沧桑美感。
安藤忠雄表示，在进行设计时，自己首先考虑的是要让博物馆融入整体环境之中而不显得突兀。震旦大厦此前采用的是大理石的外立面，相对来说更加古典，现在则通过极简的外立面塑造，让它显得更加摩登，也和周围的建筑相呼应。而室内装潢则需要非常细致，比如螺旋楼梯采用了铁栅栏的设计，栏杆的厚度需要进行精确计算，在保证安全的同时又使观众能若隐若现地观察到上、下层的展厅。博物馆里的陈列馆和家具，也是由安藤亲自设计或经过他认可的。这些细节的东西，实际上就构成了观众最细处的参观体验。
安藤忠雄笑着说，坐在博物馆五楼的咖啡厅，身后是蕴藏着千年历史的藏品，隔窗看到的是有百年历史却又非常现代化的外滩，体验到自己活在这样一个当下，是非常难得的一种体验。能够参与其中，也是建筑师的荣幸。
做百年后依旧很美的建筑
最近几年，安藤忠雄接手了不少中国的开发项目。北京的国子监酒店、曾梵志美术馆，上海的保利剧院等都成为当地的标杆项目。安藤忠雄认为，最近几年中国建筑的品质在飞速提升。十年前当我刚来中国的时候，几乎没有什么可以一看的建筑，现在则多多了。仅以陆家嘴来说，上海中心、金茂大厦等构成的建筑群，设计水准是全球领先的。不仅漂亮，也让人可以自由地活动。安藤忠雄说，这就是建筑的关键：怎么样让人感觉建筑是美的，让人感动，让人有幸福感。“就像我们看到的外滩，有些建筑已经有百年历史，现在我们看起来还是觉得很美。我们要做的就是这样一种100年后来看还是很美的建筑。”
安藤忠雄一直强调，现在是亚洲的时代，此前他在上海的一次演讲即以“亚洲的时代”为标题。安藤忠雄说，亚洲有着自己的文化传统，这也体现在建筑方面。现在需要考虑的是如何利用亚洲特有的文化、习性、元素，来做出一些新的建筑。例如故宫边的国子监酒店，本身是非常现代化的建筑，但屋顶做得像老北京的“皇城根”，与城市的文化结合在一起。这就是亚洲与美国式建筑的不同之处。安藤忠雄说，东方的传统观念是因地制宜、顺其自然、天人合一，特别强调人与自然的和谐，这与美国的工业式建筑形成鲜明对比。时代发展至今，越来越多的人意识到，一些困扰人类的问题，比如环保等，需要用东方智慧来解决。
除了在建筑中贯彻自然和谐的理念之外，安藤忠雄亦在身体力行从事公益行动。他购买了东京郊区一片垃圾填埋场，在上面植树造林，所需资金则通过举办演讲会来筹募。此次安藤忠雄来华，也要举行一场演讲会，需要购买他的建筑全集才能获得邀请函，媒体亦不例外。安藤直言，如果不付钱的话就不要来听了，要有这样的决心，才能募集到足够的款项，也才能培育出热心公益的观念。
