春风徐徐、樱花烂漫，今春亚洲二十世纪及当代艺术部将目光聚焦东瀛，呈现新意与质量皆俱的日系作品集臻，以近年备受市场瞩目，且炙手可热的代表人物高野绫及七户优大之尺幅上乘之作领衔，同时，亦集聚「具体派」代表人物白发一雄、「孤狼」艺术家井上有一、于欧洲艺坛大放异彩的今井俊满，及新生代概念艺术家谷口真人的诚意之作，饱满呈现日本艺坛多元发展的美学面貌。
作为日本kaikai kiki画廊最受欢迎的艺术家之一，高野绫大尺幅重要作品《平行空间的欢聚》极具迷幻趣味的构图场景、激越想像的丰沛造型细节、以及迷幻中不失甜美的画面气息，均为其最受市场追捧喜爱的经典元素。
高野绫(b.1976)平行空间的欢聚
油彩画布｜2013年作｜130 × 194 cm.
发表
2014年，《愿所有都溶进幸福的海里》，Kaikai Kiki画廊出版社，东京，日本，第68页。
来源
贝浩登画廊，东京，日本；
亚洲私人收藏。
七户优《少女的祈祷》则是艺术家历年现身拍场之最大尺幅之作品之一，以少女形象为主题，强调空间的运用，通过消防栓、钟表等特定元素，为原本克制的画面增添一丝诡谲的魔幻气息，指领观者进入有关时间或物理或的观想世界。
七户优(b.1959)少女的祈祷
压克力画布｜2012年作｜130 × 97 cm.
展出
2012年4月3日-15日，「少女全记录：七户优个展」，Omega Algea，东京，日本；
2016年10月1日-11月2日，「Hommage」，Sansiao画廊，东京，日本。
来源
亚洲私人收藏；
Sansiao画廊，东京，日本。
创作于1965年的《无题》，系「具体派」代表白发一雄沉淀净空时期的转型之作。画面中黑色墨线承接了此前足式绘画豪放挥洒的大笔触线条，为艺术家创作语意之典型释放；几笔黄色回旋萦绕，流畅轻盈、空灵委婉，是其创作过程中，与物质达到天人合一境界的见证；而刻意的留白，融入了东方美学之禅意，简质渊悫、自得雅韵，恰好反映出艺术家该时期精神转向。
白发一雄(1924-2008)无题
压克力水墨纸本｜1965年作｜46 × 35 cm.
发表
2016年，《Art Asia Pacific》第99号刊，Art Asia Pacific 出版社，香港，第32页。
备注
附白发一雄鉴定登录委员会、日本洋画协同组合登录卡no.87。
自称「孤狼」的艺术家井上有一1970年所作的「花」，集艺术家书法理念之精髓，造型饱满灵活，笔触婉转而不失力道。作品为其生前好友、日本重要艺评家海上雅臣先生旧藏，并于艺术家逝世七周年之际，敬题「狼泪七回忌」于存放作品之木盒之上，尽显呵护追思之情。
井上有一(1916-1985)花
立轴水墨纸本｜1970年作｜45.5 × 67.5 cm.
发表
1996-1998年，《井上有一全书业》第二册，Unac Tokyo出版社，东京，日本，第121页，编号70174。
来源
海上雅臣旧藏；
亚洲私人收藏。
备注
附定制木盒，上有海上雅臣题识：「井上有一书花一字；狼泪七回忌；海上雅臣敬题（海上雅臣印鉴）」
《黑与黄与绿》系旅法日本艺术家金井俊满创作于1981年的油画小稿，从深沉的黑，中庸的绿到跳脱的黄，三种颜色交错的线条看似纷乱无序，实则各自翩翩起舞，灵动细致，予观者带来丰富充盈的内心感受。
金井俊满(1928-2002)
黑与黄与绿
油彩画布｜1981年作｜60 × 71.5 cm.
日本新生代艺术家谷口真人的镜面绘画装置作品《双生儿》，人物造型的细节均呈现于镜面之上，而非传统绘画般流于平面。压克力版上的人物通过颜料在镜中反射而得到体现，充满巧思的布局，为观者带来多维度的视角，轻盈的造型，呈现出脆弱而不张扬的美感。
谷口真人(b.1982)双生儿（一组两件）
压克力、铅笔、亚克力板、木板和镜面
2014/ 2016年作｜63 × 53.5 × 13 cm. × 2
展出
2015年10月10日-11月7日，「你｜谷口真人个展」，AISHONANAZUKA 画廊，香港。
中国嘉德香港2017春拍巡展·广州站
预展时间 2017年4月29日 10:00 - 18:00
2017年4月30日10:00 - 16:00
预展地点 广州四季酒店（天河区珠江新城珠江西路5号）
