作为二十世纪最著名的艺术家之一，donald judd的生活方式与艺术遗风不断影响着当今的艺术、建筑与设计等领域。他对“空间”概念进行了深入的思考，认为空间是一个具体而灵活的元素，力求打造的作品能够通过不同的色彩、形式与媒介来展现材料的特质。
纽约春天大街101号2楼
尽管这位美国艺术家已经逝世23年有余，然而其生活与作品却通过the judd foundation得到了永生。在纽约与德克萨斯的马尔法小镇，该组织对judd的生活空间、工作室以及档案室采取了保存于维护工作。该组织成立于1996年，其目的是希望能够通过为访客们提供接近donald judd私人空间与艺术资源的机会，同时推动各种具有教育意义的活动，从而让他们对于这位艺术家的宝贵遗产拥有更深的理解。设计邦（designboom）此行特地参观了 the donald judd foundation，深刻了解了该组织的任务及其储存的艺术档案。
纽约春天大街101号2楼
the judd foundation在纽约的地址位于春天大街101号，donald judd在1968年买下了这栋有着五层楼的铁铸建筑。
这座颇具历史意义的建筑作为donald judd的住处，建于1870年，由建筑师nicholas whyte设计，donald judd与妻子还有两个孩子flavin与rainer一家四口住在这里。这里同时还是他的工作室，donald judd就是在这里首次创作出永久性装置这个概念的。
纽约春天大街101号3楼
这五层大楼为大家展现的是经过精心恢复的建筑、装置、绘画以及家具等，与judd居住时一模一样。Judd于1989年发表了一篇名为《春天大街101号》的文章，文章中提到“我用了大量的时间在艺术上，同时又用同样多的时间来设计与之对应的创新。任何首次创新的设计都是经过深思熟虑、能够永久存在的。”
纽约春天大街101号3楼图书馆
the judd foundation的地下室作为展览空间，里面是一系列旋转的展品。此次展览将从即日起开放截止至2017年12月9日，这里展出了judd非常亲密的朋友草间弥生的四幅绘画作品。20世纪60年代的时候，这两位艺术家同住在一起，草间弥生在这里完成了他的首个雕塑装置，与此同时，judd也实现了他自己的设计。此次展览由flavin judd负责举办，同时还陈列了草间弥生近期对“infinity net”系列后续创作的新作品。
纽约春天大街101号4楼
建筑的其它楼层则保留了艺术家judd生前最初的生活与工作环境。二楼阳光透过广阔的玻璃窗，厨房与餐厅沐浴在自然光之下。这里还有一个隐藏着的建筑设计——小型的弹出式木偶影院，最初是为judd的孩子们设计的——经过折叠置于楼梯间。三楼和四楼是judd的工作室，摆放了很多大型的艺术品，而五楼则是卧室，由judd亲自设计的床架就放在地板上，西墙上还有dan flavin设计的延伸型灯饰。
纽约春天大街101号4楼donald judd的家具与frank stella的绘画、dan flavin的灯饰以及claes oldenburg的装置设计摆放在一起，每款作品的位置都清楚地还原了最初的建筑环境。贯穿judd生活的混合元素与物品也在此展出，如餐具、挂毯、书籍以及破旧的行李等。这些东西展现了judd是如何使用这些生活用品的，提供了一个了解这位知名艺术家个人生活的亲密视角。
纽约春天大街101号5楼judd的艺术、设计与这栋大楼建筑之间的关系微妙而敏感。donald judd的儿子就该主题评论道：“很早的时候在纽约春天大街的这幢大楼中，他（donald judd）就不得不面对建筑应该做些什么的问题。尽管它们是独立且不同的东西，但对于don而言就像是你不想添加了什么就毁了这座建筑、毁了属于它的历史——你只是希望让他变得更好，如何你可以这样做的话。因此他的这里所做的装配（building up）均以最基本的水平为出发点。”
纽约春天大街101号5楼juddd的“building-up”概念是其设计作品呈现的。judd在众多文章中详细解释了他的设计思想，利用简单可靠的材料，遵循严格的质量标准，所打造的家具框架要够适应空间的尺寸与比例，judd对这种设计理念在书中同样进行了概述，有时这位艺术家对于作品的细节有着强迫性的关注。在这座建筑的二楼，judd设计的桌椅清楚地展现了这些设计理念。十个由木头制作而成的椅子有着相同的座位，却有着十种不同的底座，作为它们的下半部分。这种主题式的变化是judd设计思想的中心，微妙地改变作品的体积，通过细微的干预实现全新的组合。而这些交互式的成果均来自于开放或闭合的几何形状、内部或外部形态以及透明或紧凑的形式等。
纽约春天大街101号地下室，草间弥生的作品judd在1993年发表了一篇名为《发现一款好灯有多难》的文章中写到：“经常有人告诉我，这款家具既不舒服也不实用。”而这个问题的来源是装填过度的资产阶级维多伊利家具，正如我所说的，这种家具从未停止过生产。而这款家具对于我而言却是非常的舒适，如果想要一款能够睡觉的椅子或是居住的机器，打造一款床岂不是更好。而最好的靠背椅子是用来吃东西或是写东西的。donald judd在1986年发表的一篇名为《论家具》的文章中写到，“如果你喜欢艺术中的简单形式，那么你在建筑中就不会使用复杂的形式。顺便说一句，复杂才是简单的反义词，而复合并不是。”
草间弥生作品，infinity-nets，2017年|布上丙烯|763/8 x102英寸 （194 x259厘米）大卫·茨维尔纳画廊，纽约；大田艺廊，东京/新加坡；维多利亚·米罗画廊，伦敦；草间弥生公司
草间弥生，infinity-nets，2017年|布上丙烯|763/8 x102英寸 （194 x259厘米）
图书馆42号松木凳与15号角椅，阳极氧化铝
2号椅子，交通红/ RAL3020
15号角椅，阳极氧化铝
1号扶手椅，翠蓝色/ RAL5018;5号凳子，深蓝色/ RAL5004
12号桌子，黄铜（细节）
the donald judd foundation的外部，位于纽约春天大街101号
