字体小知识
什么是DIN?
DIN 是德国标准协会，Deutsches Institut für Normung 的首字母缩写。 1975年起，德国政府把DIN作为国家标准体系，同时DIN也是德国标准的主管机关。德国标准协会成立于1917年，总部设在柏林。DIN 标准在国际和欧洲范围内被广泛使用，并代表德国的利益。DIN 字体算是西文字体中的另类。它不仅仅是一款字体，更属于一个庞大的国家标准体系，代表了一种把简单的解决办法标准化的思想。
FF DIN的故事
Albert-Jan Pool，于1960年7月9日生于荷兰阿姆斯特丹。他就读于海牙的皇家艺术学院。在Gerrit Noordzij教授的带领下，这个学院成为了字体设计的孵化器。Albert-Jan是“Letters]”团体的共同创办人，这是一个年轻的荷兰字体设计团体，很多成员日后都成为了 著名的字体设计师。在学业结束之后，Albert-Jan去了德国发展。
1994年，旧金山，Albert-Jan Pool和Eric Spiekermann在开完ATypl会以后一起搭乘出租车去机场。
Spiekermann知道Pool的老板破产了，他告诉Pool说如果他愿意为了生计去做一些字体设计，他应该首先看一下OCR和DIN字体。同时，他邀请Pool一起去柏林详谈细节。一年之后，Fontshop发行了Pool设计的字样：FF OCR-F，之后又推出了FF DIN字体家族。
上正文：
不可否认，Albert-Jan Pool的FF DIN®家族字体是FontFont字体馆中标志性的一款家族字体。这个字体的诞生发生在Erik Spiekermann和Albert-一次一起乘出租时的交流之后，Albert-Jan听了Erik Spiekermann的意见之后重新审视了严肃呆板的DIN 1451 mittelschrift和 engschrift 字体。随着最近新加的两个字重——纤体和超轻体，FF DIN已经成为一款支持希腊，拉丁语和斯拉夫字母的地道的欧式家庭字体。我采访了Albert-Jan和Inka Strotmann，Inka Strotmann他喜欢称她自己为“隐形小帮手”，但他们俩对这款字体做出的贡献都对字体生产和开发的关键。
接受采访的Albert-Jan pool
Albert-Jan pool，当你最初开始研究FF DIN®字体家庭,你知道它会变得非常流行吗?
Albert-Jan pool:“我当然不知道。然而,大多数人没有意识到的是,FF DIN字体并没有一夜成名。它经过五年的时间才慢慢有了影响力。FF DIN字体开始流行是粗体和斜体的加入。显然仅有粗体还不够,FF DIN需要扩大家庭成员才能真正好用和成功。为了让字体家族更丰富多元，圆体将会加入。”
“Inka，你是什么时候开始参与FF DIN字体开发的？”
Inka Strotmann：“我第一次接触FF DIN，是大概15年前，当时我还在FontShop公司工作，负责Albert基础字体的设计工作。2008年在圣彼得堡所召开的ATypl会议是一个契机，参与者主要来自FontShop公司的FontFont字体部门。这场会议让我与Albert有了一次见面的机会。因为Albert非常忙，我们想帮他加速完成FF DIN的设计工作，以便更快发布。因为我们之前有过合作经验，并且相处愉快，所以他决定收我为他的隐形小帮手。”
Inka Strotmann (née Menne, 1972)出生在弗里西亚的东部，是一个专业的字体设计师
你在合作中最初扮演的角色是什么？
Inka Strotmann:“刚开始我负责扩展字体里缺少的字母，我还绘制了窄斜体。Albert经常会给我的字稿做一些微调。总而言之，我主要的工作就是协助他来处理我们那时候正在进行中的项目，并从固执地寻找反馈结果。基本上我是要保证所有事情能按时完成的那一个。为了实现我们的项目，我开始在汉堡Albert的办公室那拜访他，我们这些会面之后总是颇有成果的，我们讨论我们做的工作，扫清可能出现的问题，也一起解决许多棘手的问题。”
在初创期之后，你的角色发生了什么改变吗？
Inka Strotmann:“共事多年后，我吸收了很多FF DIN的养分，现在能够更多、更好地帮助Albert。他已升为艺术总监，而我作为设计师，负责执行他的创意。这有些像Erik Spiekermann通过与其他字体设计师合作来完成他的字体家族。我们的合作始于在FF DIN大批量的文本化工作，印刷一大堆试验的打样（我们的实习生最了解不过了，他们负责印刷所有的样品并寄给Albert）。Albert会审核几乎每一个单字，然后起草绘制新字体的设计规则。我们的合作变得非常紧密，经常在他位于汉堡的办公室里见面，通过邮件修正印刷品的错误，还有频繁的电话往来。
我很荣幸参与FF DIN最新的一次字体扩展工作，我依据Albert的说明与所定规范绘制新的纤体字与超轻字。这次的工作使我们决定更新整个字体家族，并优化许多内容。目前我能自由地向FF DIN提供新建议，但审查所有的提议并做最终决定的人始终是Albert。”
Albert-Jan Pool ，关于扩展FF DIN，壮大字体家族路还能走多远？
Albert-Jan Pool ：“理论上可以无限增加字体。请看一下Corporate™ A·S·E，Kurt Weidemann（德国设计大师 克特•威德曼）为戴姆勒•奔驰设计的超级家族字体。它有衬线体（Corporate A，西文粗体），无衬线体（Corporate S ，非衬线体），和粗衬线（Corporate E，粗衬线）。同样，你可以添加一个衬线版本，圆体衬线版，等等……字体变化有很大的潜力，你真的可以走得很远。”
所以你不会不会觉得把它扩展得太远，反而背离了FF DIN的核心概念？
Albert-Jan Pool ： “并不完全担心，只要给定的字体基本结构相对常规，字母的骨架允许扩展，就有任何可能性。当然，由于原始FFDIN的美学特点，衬线版会相当呆板，只能在特定范围内应用，就像FF DIN本身。”
你怎么看待DIN Mittelschrift字体的现代演绎？
Albert-Jan Pool ：“我们非常有趣地看到，苹果公司都曾试图依靠FF DIN字体的流行占光。当然，取代Neue Helvetica细体字体十分明智的。简单地给文字包边增加字重可以一定程度上提升字体的易读性，但是他们通常会创造出新的家族字体。新的San Fransisco字体系列就是一个明显的创作代表，虽然它在优化阅读方面并没有太大的优势。在这个系列中，设计者在一些字母，如a、e、s，以及部分数字3、6、8、9的设计方面，为了易于被识别使其孔径部分变小，而Neue Helvetica字体则没有这样的优化。对于苹果的用户来说，手机阅读往往意味着更小的字体及较差的阅读环境，这对于设计者是一个重要的机会。苹果公司一直是设计成果的驱动者，但在这个例子里，他们更愿意使用通用的解决方式，而不是在功能和外形上追求独特的创新。更人性化的无衬线字体例如Verdana或Frutiger无异于更亲阅读性，更适合作为系统字体。”
你在FF DIN的工作成了你的博士论文。
Albert-Jan Pool：“我自2008年以来一直在研究我的论文。它包含了对DIN字体的历史根源的研究。许多人——包括我自己——都想知道它最初是从哪里发源的,我也经常被问到,但是没有人知道。2004年1月,我被邀请在LeipzigerTypotage发言，那里连同我在内有26位设计师要发言谈一些有关字体的事情。会议在7月举行,由于我还有半年时间,我想:“好吧,我可以研究DINMittelschrift(中等字重),做一个漂亮的演示”。然而,我很快发现这是非常困难的,因为几乎没有可用的信息。结果就像开玩笑说的那样：“荷兰字体德国造”——讽刺无知的工程师转型来做字体设计。幸运的是Indra Kupferschmidand和Martin Binder告诉我他们知道的一些字体历史,足以让我在2005的柏林TYPO上，用更深度的信息来讲一个有趣的故事。这是就是让我开始认真研究的思想源头。”
在2006年的时候我提交了一份简历到KABK。但我被告知我不能成为Type & Media字体设计中心的研究生，因为它要求全日制。你不可能远程学习：所有学生出席并且一起工作的时候，这个研究才能进行下去。但他们说还有其它的渠道可以进去，要我再等几个月。直到2008年，Gerard Unger被指派为字体设计课程的教授，我也正式加入了这项研究。当然啦，我主要对历史这一块比较感兴趣，但Leiden不研究历史，所以我的研究同样需要加入一些艺术的成分进去。因为会涉及到字母的形状和字体的美感，所以我也调研了一些技术的部分。
这个研究是否改变你对DIN的看法，让你用新的眼光看待自己的数字作品？
Albert-Jan Pool ：“不是的。当开始FF DIN的工作时，我只是想要基于打印字稿的规范，把DIN数字化而已。通过加粗数字版本的Mittelschrift，我随后创作出一个初级版本的粗黑体，这也成了可以演化出细体的基础。曾经做过FF QType®和妮维雅企业形象的Achaz Reuss完成了这个细体字，而我则是设计了粗体。我中途加入他们，对这个字体家族进行了微调，做了诸如调整字距等工作。整个设计由此掺杂了一些我的风格，尽管我已经尽力地不去加入太多我的个性在里面，要想成就一款永恒经典的字体的话就得剔除个性。在描绘过程中我很少加入自我的东西，否则就会产生多余的注释--比如像ITC Conduit®字体，你需要给取它一个不同的名称。ITC Conduit本身是一个有趣的字体，但它和DIN没什么共同之处。它的每一个奇幻、疯狂的特征都是夸张化的，这使它十分适合一些特定时间应用的标题用字，但也使得当人们有点厌倦的时候，它就被自动忽略了。保持简洁、规则和“正常”的观感一直都是设计中一个重要约束，因此能以这种方式与Inka 合作让我感到十分高兴。我也以类似的方式与设计师合作创造了扩展的语言文字，Panos Harantzopoulos和Yiannis Karlopoulos负责希腊字，Alexei Chekulaev和Alexey Gunin做西里尔字母，我们设法找到忠于他国文字的约定俗成和FF DIN字体理念之间微妙的平衡点。”
对我来说DIN 看起来很遥远和技术范。你是怎样进行字母形状设计的？
Albert-Jan Pool ：“我们看到的我们想看到的。喜爱工业考古学，列车和高速公路还有相似其他类字体的人和我们看字体的角度不一样。对这些人们来说 DIN 就是一个符号。这个现象给我带来了非常有利的条件，他们会认可我的字体，就是因为它叫DIN。不过如果你关注的是美感，一个工程师字稿中的线条和曲线的的刚度，那事情就不一样了。对于这些人们，例如来自于lineto的Cornel Windlin和Stephan Müller，只有原始的DIN字体是理想的。我阐述的内容比较普遍，几乎每一款数字字体都与他们理想的字体相去甚远了。另外，我们现在有 DIN Next字体。它采取或多或少有可能的方法来尝试来成为“人性化的”DIN。
DIN Next 仍然受益于DIN的口碑，但是它和原来的版本没有什么共同之处。看上去有点像 ITC Garamond 字体，你会发现它是个不错的字体，但与它的鼻祖Claude Garamond关联不大。从这个角度来看，Stempel Garamond和尤其是Sabon Next 字体也同样有了更好的解释。”
如何从文化的视角来解读DIN字体？
Albert-Jan Pool：“在德国，你会发现有一部分人喜欢DIN字体，还有一部分人则对该字体的定位及含义有着略为复杂的情感。法国人为他们的国家感到自豪，荷兰人亦是如此，比利时人也有点（笑），当然，美国人更是觉得他们国家是这个世界上最伟大的国家，但是德国人的这种情感并没有那么强烈，而是有点含糊不清。令我吃惊的是，德国周边的欧洲国家，尤其是历史上跟德国一度关系很不友好的法国—从1815年的滑铁卢到1945年第二次世界大战之间共发生了四次战争，他们的一些知名机构都喜欢用FF DIN作为其身份标识，比如蓬皮杜艺术中心和埃菲尔铁塔。五十年前甚至三十年前，没有人预测到法国居然会使用德国的字体，荷兰也是，如果你问荷兰人对德国人的印象，他们觉得有贸易往来没关系，其余的话历史过节还有一定心理阴影。然而，即便如此，荷兰国家图书馆使用了FF DIN字体作为企业标识字体，而且还选用橙色（笑），回顾当年贝娅特丽克丝（Beatrix）女王嫁给克劳斯（Claus）王子时，人们却议论纷纷，意见很大，庆幸的是，这些事情现在不再有什么影响了，纵观文化随时间的演变过程是一件妙趣横生的事情。第二次世界大战期间，德国人想在荷兰推广使用DIN 1451字体作为交通标志的字体，扬·范克林彭(Jan van Krimpen)以及欧文科(Ovink)阻拦了他们，但是如果这件事情发生在现在，大多数人会说：‘嘿，这个提案真有趣！’时过境迁，事态转变很不可思议吧。”
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