书法明代艺术基本上是继宋，元书法然后进行开发。现在，当人们解决了清代书法，每个“书法”，“碑学”分为两个时期，大致在中转站嘉庆王朝之际。它是19世纪20年代作为一个时期的书法之前，学习期间碑后。当是另一回事这种划分是合理的。然而，宋元到的所谓的学习为中心的书籍二王拓片上学的年龄后，已经转移到了最低点，与汉魏前篆隶书法的学习，不断增长，因为是无可否认的事实。然后还名家辈出，各领风骚。书法理论比上一代，“书筏”，“艺舟双楫”，“书以”更有成就的时候，“广艺舟双楫”等理论著作已经产生。
唐代书法理论是在三国、两晋、南北朝书法理论的基础上发展起来的，更加精确和完善。如孙国廷的书谱、张怀谷的剪书、书艺、张燕媛的五代、宋、辽、金、元书法，是金唐书法的溯源和传承，由于战争和政局动荡，呈现出复杂的局面。书法家转向用书法表达个人情感和兴趣的轨道。北宋有四大名校，元代有赵孟复等。书法理论也得到了发展，如：《墨池篇》、《书法史》、《宣和书谱》、《书法志》、《广川书霸》、《法书考》、《翰林要义》等。为当时及以后的书法家提供参考样本和理论指导。
如何学好书法，首先要了解书法的起源，汉字的起源很早，汉字的书写发展到一个审美阶段--进入创作者的概念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感(即真正意义上的书法的形成)。中国的文明史是一个历时性的，线性的过程，中国书法艺术展在这样一个大背景下，面对自身的发展。在书法的婴儿期（商代至三国），Oracle的经验的文字，古典（金文），印（周文），小篆，李（第八），草书，行书，真书阶段，其次是演化。在不确定的时代书法（晋南北朝到隋唐），书法艺术进入一个新的境界。篆隶从简单和真实Caoxing书籍的趋势，他们成为这一时期的主流风格。
风格决定节奏和节奏。不同的节奏和节奏产生了风格。它们都存在于各种书籍中，都产生了不同的写作速度：奔放、节奏、韵律的节拍大，写作的速度要强而急；文静、韵律、节拍胜于平和，写作的速度要慢；简单而庄重；节奏性和节奏性稳定而丰满，跑步速度需迟而收敛。
一个人所写的不同的作品或书籍，在风格和节奏上也会有流畅而缓慢的速度。这要求作者掌握各种需要的写作速度。尤其是草书风格差异大，节奏强烈，对比大。
因此，墨水颜色、字体、风格、节奏和节奏等对笔的速度有严格的要求。因此，书法家掌握各种笔技能的能力清楚地决定了创作成功的关键，在创作中，书写了美丽和谐的线条和丰富多彩的书法艺术作品。墨韵子彩色油墨是选自水和米纸，刷，并且刷的速度，但也有密切联系的关系密不可分，因为油墨的渗入落在有对水稻纸的方法，因此，当墨滴必须掌握的热，否则会引起控制打败了墨的损失，油墨失去了兴趣，墨韵。所以，饱蘸墨水笔后写下应该是连续的，直至墨水后口渴不能写，然后写下来饱蘸墨水。这里有一个刷速度的要求：“墨水笔饱蘸渗水快，这个时候需要速度快刷，笔的墨水渗漏慢口渴，刷情况下需要放慢速度。”
相反，它应快而慢，造成停滞和凝结，形成“墨猪”。如果它又慢又快，李军在书中说：“如果它不快，就叫做疯狂……如果你开得太快，情况就不完全了。”其实，速度和油墨颜色是相互制约、相互表现的一种关系。
在书芯的各种改变刷速度。
不同风格的书对送笔速度有不同的要求，不允许一模一样。线书和草书在编结方面有很大的自由度。结可以是边起边落，几个字可以缠绕或断笔连接，笔可以随着笔的放松而拉伸，笔划可以根据绊倒、直线和弧线的任意组合、单字的连接随意改变。
这些都提供了一个机会来加速笔的操作，或提供条件，可以被快速放缓。那么，剧本、剧本、官署的笔划都是独立于人物和笔划的，笔划的运行过程需要细化。这使得它在时间上是一个缓慢的状态。当然，也有需要用笔打破符咒的意思，但笔身的外在表现已不再闹鬼，速度自然会减慢。
在书法教育和训练的过程中，总有人问书法是快写还是慢写。在写作过程中，速度和速度总是有区别的。如何把它学好，是实践中不可忽视的大事。明尼苏门说：“轻重病四法重要”，这是主张先学的人。唐汉方明，主要是张逵，他说：“快写，表达你的意图。”另一个例子是唐欧阳勋，他说：“最重要的是忙，但忙就是失去权力；第二次不是耽搁，而是慢就是疯狂。”在实践中，作者根据不同的要求，认为Sun Guiting的“书谱”理论更科学、准确、辩证地解释了笔速与笔速的关系：“对未开化的溺水者，部分追求疾病；不能快，效果迟了。丈夫的速度，逃跑的机会；那些晚归的人将得到回报。会逆转它的速度，会美丽的一方；专精于后期，结局是精彩的。不能超速，所谓溺水；迟因迟，著名的奖励会！非丈夫是粗心和难以通过。”，而孙传庭也是写作实践中的一种深厚积淀。
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