的中心空间展览在蛇形画廊展示数据和研究。本研究采用访谈、参考资料和两部由formafantasma回应他们的调查工作。与此同时，周边空间提供了一系列案例研究，深入了解木材的来源和使用方式。每一次考试都代表了来自formafantasma的andrea trimarchi和simone farresin以及来自科学、保护、工程、决策和哲学领域的专家之间的合作。
在北画廊，展出的物品和图像来自于邱园的经济植物收藏和维雅的储藏空间来自kew的木材样品首次在1851年的大型展览会和1862年的国际展览会上展出，并打算用作大英帝国木材资源的目录。
虽然V&A也可以追溯到这些展览，但该机构已经收集了大量家具和物品——而不是原材料——这些家具和物品记录了设计师和制造商对许多这类木材的应用。在空间的尽头，真实和虚拟的图像被叠加在电影中，将一个物体和它的原点联系起来，突出了当代设计对无穷无尽的材料库的不断追求。
与此同时，在南方画廊，展览展示了两件作品，介绍了木材的物理物质及其特性:一个双屏幕投影，和一个树干的两个部分。它们共同提供了对树木的重新评估——作为信息来源，不断记录全球气候变化——并作为对过度管理和单一耕作的森林的警告，这些森林更容易受到强烈天气事件的影响。
气味研究人员和艺术家sissel tolaas开发的一种气味唤起了潮湿的土地和森林中的植物群，提供了一个沉浸式的提醒，当我们失去这个环境时，什么是危险的。
以视觉论文的形式构建，一部位于南粉屋的电影调查了木材工业是如何随着时间的推移而发展的。它询问如何将对材料的网络化理解应用到更全面的设计方法中，并在木材的物理物质性与剥削、殖民主义和消费主义之间建立联系。
这部电影开始于地球上原始植物的出现，它们进化成树木，以及地球上人类生活的繁荣。随着木材工业的全球扩张和欧洲帝国主义的议程，以及后来转向发展可持续的林业实践和环境保护，这种趋势还在继续。
在北粉屋，空间的一边是一部名为《为树木看森林》的电影'重点是木材工业的治理和结构。还提供对网站的直接访问，该网站保存了设计工作室在过去18个月中收集的参考资料。
这些材料包括对专业合作者的采访录像，这些采访为展出的项目提供了信息，参考图片和来自设计师研究指导实践的活档案的链接。以林为林阐述了木材工业的现状，展示了针对森林地面设置的图像和文件，还使用了“色度键”合成技术。
在东厨房，展览的一个部分展示了工作室与一些不同的科学机构对木材中发现的数据进行的法医研究。木材产品被调查为二氧化碳的持有者，作为它们起源的记录，甚至当它们经过雕刻、制浆(造纸)或烧制(木炭)时。对这些对象的分析有助于规范世界各地的测井实践，并让制造商、设计师和用户更深入地了解其材料选择的影响。
最后，在west gallery，图像、文本和电影的结合展现了超越资源开采的林业，并试图理解森林地区包含的复杂生态系统。本节汇集了欧洲和亚马逊森林的治理和管理方法，并从不同的地缘政治角度比较了这些态度随时间的变化。
作为该部分的一部分，展示了一部通过操纵激光雷达扫描弗吉尼亚橡树林而制作的电影。激光雷达技术——通常用于制图和考古——使用激光扫描和记录大面积表面。最近，木材工业采用了这种方法，以便有选择地砍伐树木。像附近的radam地图一样，它也可以被重新利用——在这里，它提供了一个从树木的角度来考虑人类的机会，哲学家和植物学家emanuele coccia写了一个画外音。
