了解更多关于flores & prats和实践的方法，我们与两人讨论了他们各自的成长如何影响他们的设计理念，以及他们如何在整个建筑过程中使用比例模型。此外，摄影师拍摄的照片记录了建筑师的工作室judith casas—让人们一窥他们的工作场所。
里卡多·弗洛雷斯：我的中学学习是在一所技术学校，那里的日常活动非常体力化、手工化，大量使用手:手工绘画、制作东西，我非常喜欢那几年，所以我想当我不得不决定下一步做什么的时候，我认为建筑研究可能和那些课程有一些关系。
可能是我祖父与20世纪30年代巴塞罗那艺术先锋世界的关系，以及生活在一个有社会和艺术问题的城市。在布宜诺斯艾利斯这样的大都市长大给了我一种强烈而慷慨的感觉，这种感觉推动了我们今天的绘画。
去解决不同的项目，接受他们周围丰富而复杂的现实。并且管理我们自己和客户，给他们时间来提取和综合所有这些信息。
模型出现在绘图之后，有助于测试比例和比例。它们有助于检查建筑相对于周围环境的大小，以及空间的内部比例。在项目过程中，我们根据需要构建模型，有时它们只是构建的一部分，因为它们用项目的具体元素来回应特定的疑问。模特在与客户的交谈中对我们帮助很大，因为阅读图纸需要一些时间。但是模型也有助于后来的建设者，看看我们想要建立什么…所以，模型是在项目的所有阶段，从竞争设计，进一步发展的想法，在与客户的对话，也与建设者。
我们只是用手画画，所以当我们在电脑前写作或回复邮件时。在我们的工作室里，我们有电脑，但是我们所有的合作者从电脑到手绘再到模型制作，这取决于我们对项目的想法。
这是一个有趣的问题，因为我们中没有人接受过关于适应性重用的教育，但它逐渐成为我们今天工作室的主要焦点。我们一直在通过实践、绘画和建筑来塑造我们对适应性再利用的态度。在这个过程中，来自客户和未来用户的评论对于理解现有建筑对他们的价值至关重要。在我们的职业生涯中，我们修复了不同的建筑，但没有一个被列入遗产名录。它始终是一种情感纽带和可持续的责任，引导着我们做出保留它们的决定。
建筑师在我们的社会中可以扮演非常不同的角色，但是现在有一个紧迫的问题:我们都应该肩负起在我们的建筑环境和地球之间寻求平衡的责任。
好奇，相信自己的观察，给时间去开发他们喜欢的东西。不要听太多的建议，多倾听自己的直觉。
