佐伊·凯勒根据自然世界创作了详细的插图。她的动物画完全是用木炭绘制的，吸引眼球的是用来制造毛皮或鳞片的细微标记。作品的原始意象来源于自然，以及它是如何在书籍和田野指南中起到中介作用的，然而凯勒经常用从她自己的调查或记忆中提取的片段来填充疑问区域。
“我对自然世界的好奇心使我一直致力于我的工作，”凯勒告诉我们。“画画是我发现的了解生物体和生态系统如何工作的最好方法。为了写实，你必须了解它在空间中的位置，它是如何运动的，它的内部结构。所以对我来说，进入自然世界意味着追问一系列无穷无尽的问题。在最微小的，特定的尺度上，这意味着要问一个特定种类的蜗牛壳里有多少个轮虫。在更大的范围内，我一直在开发一系列的作品，这些作品提出了一些关于视觉上与自然世界接触的重大问题，以尊重自然世界并激励他人保护自然世界。”
通常，波特兰艺术家的主题是以一种普通观众可能不知道的方式联系在一起的。从俄勒冈州濒危植物的画作到只在美国某个特定地区才能找到的花的作品都可以。这一策略使她能够更深入地研究她的实践，这样最终的形象不仅仅是关于美学，但这关系到对自然的更直接的关注世界。
“我对自然世界的好奇心使我一直致力于我的工作，”凯勒告诉我们。“画画是我发现的了解生物体和生态系统如何工作的最好方法。为了写实，你必须了解它在空间中的位置，它是如何运动的，它的内部结构。所以对我来说，进入自然世界意味着追问一系列无穷无尽的问题。在最微小的，特定的尺度上，这意味着要问一个特定种类的蜗牛壳里有多少个轮虫。在更大的范围内，我一直在开发一系列的作品，这些作品提出了一些关于视觉上与自然世界接触的重大问题，以尊重自然世界并激励他人保护自然世界。”
通常，波特兰艺术家的主题是以一种普通观众可能不知道的方式联系在一起的。从俄勒冈州濒危植物的画作到只在美国某个特定地区才能找到的花的作品都可以。这一策略使她能够更深入地研究她的实践，这样最终的形象不仅仅是关于美学，但这关系到对自然的更直接的关注世界。
