泰伦斯·马力克(Terrence Malick)说到休斯顿的日落，可不是在开玩笑。但是，当阴影长得令人难以置信的时候，天空变成了红色，德州首府的市民们却在里面，庆祝一个为非洲理念而举办的摄影节的开幕。休斯顿FotoFest自1983年由纪实性摄影师和记者弗雷德里克·鲍德温(Frederick Baldwin)和温迪·沃特里斯(Wendy watrisin)创立以来，已成为美国首屈一指的摄影节。2020年的今天，这个以伦敦银街洞穴般的工作室为基地的艺术节展出了来自世界各地的33位非洲艺术家的作品，其中有活着的也有已经去世的。
摘自《水生命》系列，来自埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴的da Muluneh。受水援助组织委托，考虑到这座城市和它周围的美国南部地区的近代史，这一切都显得格外引人注目。同日开幕,8小时车程(短跳在这个世界的一部分)国会议员约翰·刘易斯参加了卡玛拉转身桥哈里斯和南希·佩洛西在塞尔玛,阿拉巴马州,在那里,55年前的那一天,路易斯和几十个由马丁·路德·金领导的和平民权示威者被警方虐待携带催泪瓦斯和警棍称为血腥星期日。许多出席该节日的人都会对那次活动以及德州的许多其他分会有个人的记忆。在尊重他们的非裔美国公民方面，这段历史并不值得骄傲。自己的权利。罗蒂米·法尼-卡耶德(1955-1989)，无题，1987-1988。这使得休斯顿FotoFest的庆祝性质更加引人注目。
来自该市各地的市民欢呼雀跃，甚至在照片前跳起了舞。这些照片是在隔离状态下拍摄的，往往毫不畏惧地唤起了非洲经历的痛苦和创伤，以及黑人社区一代又一代所利用的勇气和创造力。这次名为“非洲宇宙论:摄影、时间和其他”的集体展览由伦敦肖尔迪奇著名的亲笔签名画廊的馆长马克·希利策展。在这里，希利希望从概念上探索非洲，而不仅仅是对非洲大陆的当代摄影艺术家进行一次普查。费萨尔·阿布杜阿拉，理发店的椅子，2017年，镀金、皮革、铝、铸铁。受伦敦签名总部的委托，当我被委托策划这次展览时，我明确表示，我不会跳上飞机周游非洲的54个国家，西莉边吃墨西哥玉米卷和咖啡边告诉壁纸。因为非洲无处不在，遍布世界各地。
这是关于承认它的影响力;非洲存在于我们的声音中，存在于我们的衣服中，存在于我们的食物中。它是我们手机里的矿物质和发动机里的机油。但西利强调，这次展览是专门针对德克萨斯州的休斯顿举办的。我更感兴趣的是作品在哪里展出的地理细节，而不是作品来自哪里的地理细节，他说。非洲无处不在，遍布世界各地。这是关于承认它的影响力;非洲存在于我们的声音中，存在于我们的衣服中，存在于我们的食物中。它是我们手机里的矿物质和引擎里的石油。西里最近的作品包括《照相机的非殖民化》，这本散文集试图探索殖民历史和艺术摄影之间的亲缘关系。西利说，这种亲缘关系在今天的艺术画廊中依然可见。艺术界正处于危机之中，希利说。如果它要生存下去，就需要更具包容性。从商业的角度来看，包容性突然变得有意义了。但很多机构不知道如何改变，因为很难做到真正的包容。典型的白色立方体画廊空间呈现出许多少数民族社区的心理障碍。这是一个历史性的、代际性的问题。但是，在休斯敦这里，我认为人们看到自己在那个空间的艺术中得到了反映。
摘自《水生命》系列，来自埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴的da Muluneh。受水援助组织委托，考虑到这座城市和它周围的美国南部地区的近代史，这一切都显得格外引人注目。同日开幕,8小时车程(短跳在这个世界的一部分)国会议员约翰·刘易斯参加了卡玛拉转身桥哈里斯和南希·佩洛西在塞尔玛,阿拉巴马州,在那里,55年前的那一天,路易斯和几十个由马丁·路德·金领导的和平民权示威者被警方虐待携带催泪瓦斯和警棍称为血腥星期日。许多出席该节日的人都会对那次活动以及德州的许多其他分会有个人的记忆。在尊重他们的非裔美国公民方面，这段历史并不值得骄傲。自己的权利。罗蒂米·法尼-卡耶德(1955-1989)，无题，1987-1988。这使得休斯顿FotoFest的庆祝性质更加引人注目。
来自该市各地的市民欢呼雀跃，甚至在照片前跳起了舞。这些照片是在隔离状态下拍摄的，往往毫不畏惧地唤起了非洲经历的痛苦和创伤，以及黑人社区一代又一代所利用的勇气和创造力。这次名为“非洲宇宙论:摄影、时间和其他”的集体展览由伦敦肖尔迪奇著名的亲笔签名画廊的馆长马克·希利策展。在这里，希利希望从概念上探索非洲，而不仅仅是对非洲大陆的当代摄影艺术家进行一次普查。费萨尔·阿布杜阿拉，理发店的椅子，2017年，镀金、皮革、铝、铸铁。受伦敦签名总部的委托，当我被委托策划这次展览时，我明确表示，我不会跳上飞机周游非洲的54个国家，西莉边吃墨西哥玉米卷和咖啡边告诉壁纸。因为非洲无处不在，遍布世界各地。
这是关于承认它的影响力;非洲存在于我们的声音中，存在于我们的衣服中，存在于我们的食物中。它是我们手机里的矿物质和发动机里的机油。但西利强调，这次展览是专门针对德克萨斯州的休斯顿举办的。我更感兴趣的是作品在哪里展出的地理细节，而不是作品来自哪里的地理细节，他说。非洲无处不在，遍布世界各地。这是关于承认它的影响力;非洲存在于我们的声音中，存在于我们的衣服中，存在于我们的食物中。它是我们手机里的矿物质和引擎里的石油。西里最近的作品包括《照相机的非殖民化》，这本散文集试图探索殖民历史和艺术摄影之间的亲缘关系。西利说，这种亲缘关系在今天的艺术画廊中依然可见。艺术界正处于危机之中，希利说。如果它要生存下去，就需要更具包容性。从商业的角度来看，包容性突然变得有意义了。但很多机构不知道如何改变，因为很难做到真正的包容。典型的白色立方体画廊空间呈现出许多少数民族社区的心理障碍。这是一个历史性的、代际性的问题。但是，在休斯敦这里，我认为人们看到自己在那个空间的艺术中得到了反映。
