在他长达25年的创作实践中，纽约艺术家詹姆斯·凯斯贝尔将社会和政治的焦虑引导到了艺术化的照片中，从他90年代中期的监狱照片到2009-2011年的房屋景观，探索被抵押赎回权丧失和“生活在这个碳排放严重的经济中的荒谬”的城市地区。后来，他将镜头转向路易斯·巴拉根（Luis Barragán）的建筑，以应对日益高涨的民粹主义，而《冰海》（2014）则反映了气候变化。
凯斯伯雷说，当个人情感经历与社会或政治问题发生冲突时，它似乎总是对我有创造性的作用解释了。所以在巴黎，他目前在Galerie Templon举办的“水边”展览，通过一系列固定在洪水中的混合结构来考虑环境灾难的威胁风景。回忆起飓风桑迪的影响，并帮助朋友们撤离和重建在其毁灭性的尾声，艺术家感到谦卑的冲浪者谁将勇敢的风暴潮。他补充说，“有了这个例子，我考虑将建筑设计成有可能流离失所的人的避难所——有点像旅社的临时避难所。“我喜欢这些建筑可以抵御风暴，并且可以自豪地面向海平面矗立。”
凯斯伯雷说，当个人情感经历与社会或政治问题发生冲突时，它似乎总是对我有创造性的作用解释了。所以在巴黎，他目前在Galerie Templon举办的“水边”展览，通过一系列固定在洪水中的混合结构来考虑环境灾难的威胁风景。回忆起飓风桑迪的影响，并帮助朋友们撤离和重建在其毁灭性的尾声，艺术家感到谦卑的冲浪者谁将勇敢的风暴潮。他补充说，“有了这个例子，我考虑将建筑设计成有可能流离失所的人的避难所——有点像旅社的临时避难所。“我喜欢这些建筑可以抵御风暴，并且可以自豪地面向海平面矗立。”
