美利克·鲁伊斯特关注的是摄影的真相。这位法国视觉艺术家希望通过摄影这一媒介来审视难民的复杂叙事。他想在一个更广阔的地缘政治背景下，以一种比典型的摄影新闻报道更深刻的方式展现移民人性的一面。Lhuisset是最新获得BMW Art &支持的艺术家。这家慕尼黑汽车公司通过与泰特现代美术馆、巴塞尔艺术博览会、弗里兹艺术博览会和吉卜赛艺术等机构的合作，投资于艺术和理念领域。我们最近参观了巴黎。去大皇宫看鲁伊斯特的最新展览。(《另一岸》)这是他为他在法国首都哥比林的宝马驻地创作的作品。
支持摄影师是一种长期的方法，托马斯·格斯特(Thomas Girst)观察到，现在是第八个住院医师。作为宝马文化参与部门的负责人，他表示，艺术家们拥有完全的创意独立性，不受公司的干扰。格斯特承认，鲁伊斯特一直是一个出色的选择。鉴于他挑衅的立场，这对一家大型汽车公司来说是有风险的。他处理战争和难民的图像，这是非常勇敢的宝马支持他的工作。他所做的是如此真实，他给摄影带来了深度。它不应该总是仅仅是关于美和美学，而是当世界变丑时这些主题是如何发挥作用的。从奥特里河畔出发，由梅里克·鲁伊斯塞特(lhuisseto)介绍鲁伊斯特对中东百年冲突的报道。这里的叙事弧线是地方和人的消失，难民的人性化与通常固定的叙事对立。以库尔德人为例，从英勇的自由斗士到反英雄的移民。他的作品描绘了精心布置的场景、日常的家庭场景、自拍、蓝天和点缀在冲突、战争和消失中的文明上空的云。
我们采访了Lhuisset，来看看这位视觉艺术家是如何探索摄影的可能性的。W*:你的展览生动地描述了许多难民的旅程，这些难民来自伊朗、伊拉克、土耳其和叙利亚的库尔德斯坦战场。流放到欧洲。这确实是一个非常私人的故事。为什么中东和库尔德人陷入困境?EL:我学的是地缘政治和美术;之后，我作为摄影师和艺术家在土耳其和叙利亚工作了很多年。我对战后伊拉克的重建很感兴趣，所以一开始我去了库尔德斯坦，因为那时那里更安全，我就是这样认识那里的人，并发现了他们的故事。W*:这里的中心主题是什么?EL:我感兴趣的是西方社会对自由斗士的理想化。这里的大多数政府都把库尔德战士视为英雄，但与此同时，他们大多把难民视为寄生虫。为了这次展览，我和战场上真正的库尔德士兵以及后来欧洲的难民一起工作。在我拍摄它们的七年内，它们从英雄变成了寄生虫。那么，当一个人漂洋过海时，我们该如何改变我们对他的看法呢?我对这一远景的建构很感兴趣，并试图解构这一远景。
支持摄影师是一种长期的方法，托马斯·格斯特(Thomas Girst)观察到，现在是第八个住院医师。作为宝马文化参与部门的负责人，他表示，艺术家们拥有完全的创意独立性，不受公司的干扰。格斯特承认，鲁伊斯特一直是一个出色的选择。鉴于他挑衅的立场，这对一家大型汽车公司来说是有风险的。他处理战争和难民的图像，这是非常勇敢的宝马支持他的工作。他所做的是如此真实，他给摄影带来了深度。它不应该总是仅仅是关于美和美学，而是当世界变丑时这些主题是如何发挥作用的。从奥特里河畔出发，由梅里克·鲁伊斯塞特(lhuisseto)介绍鲁伊斯特对中东百年冲突的报道。这里的叙事弧线是地方和人的消失，难民的人性化与通常固定的叙事对立。以库尔德人为例，从英勇的自由斗士到反英雄的移民。他的作品描绘了精心布置的场景、日常的家庭场景、自拍、蓝天和点缀在冲突、战争和消失中的文明上空的云。
我们采访了Lhuisset，来看看这位视觉艺术家是如何探索摄影的可能性的。W*:你的展览生动地描述了许多难民的旅程，这些难民来自伊朗、伊拉克、土耳其和叙利亚的库尔德斯坦战场。流放到欧洲。这确实是一个非常私人的故事。为什么中东和库尔德人陷入困境?EL:我学的是地缘政治和美术;之后，我作为摄影师和艺术家在土耳其和叙利亚工作了很多年。我对战后伊拉克的重建很感兴趣，所以一开始我去了库尔德斯坦，因为那时那里更安全，我就是这样认识那里的人，并发现了他们的故事。W*:这里的中心主题是什么?EL:我感兴趣的是西方社会对自由斗士的理想化。这里的大多数政府都把库尔德战士视为英雄，但与此同时，他们大多把难民视为寄生虫。为了这次展览，我和战场上真正的库尔德士兵以及后来欧洲的难民一起工作。在我拍摄它们的七年内，它们从英雄变成了寄生虫。那么，当一个人漂洋过海时，我们该如何改变我们对他的看法呢?我对这一远景的建构很感兴趣，并试图解构这一远景。
