我们在飞机机舱里。这些座位用一种过时的、无精打采的蓝色布料装潢，看上去好像有股气味。健康和安全手册的破烂边缘从座位口袋后面。扶手上有烟灰缸，窗板上有禁止在船上吸烟的标志。但有些东西感觉不对劲。这里有太多的净空，窗户看起来像空白的白色墙壁，我们站在一个抛光的混凝土上地板。这个这是德国艺术家伊萨·根兹肯（Isa Genzken）在伦敦豪瑟（Hauser）和沃思（Wirth）举办的最新展览“窗户”的一部分。
这9个座位和15块窗板，被遗弃在荒芜之中，已经超过了它们各自部分的总和。在这里，我们面临着我们对航空旅行的看法：熟悉、期待、光鲜的消费主义、焦虑，以及现在比以往任何时候都更严重的气候危机的污点。根兹肯成功地变出了这一切，甚至可能是幻觉的高原反应。她性格内向，神秘莫测，不愿意接受采访，但据豪瑟与沃思的合伙人弗洛里安•伯克特尔（Florian Berktell）称，她有着“不可思议的幽默感”。
2004年，伯克泰德首次与根兹肯合作，在豪瑟与沃思（Hauser&Wirth）在皮卡迪利（Piccadilly）的一个由埃德温·卢蒂斯（Edwin Lutyens）设计的老银行大楼里的皮卡迪利（Piccadilly）地块上的一个展览中，伯克。他回忆说，除了收到邀请函的材料外，我们不知道伊萨在为那次展览设想什么。“展览前几周，伊莎打电话说，她已经完成了展览，要求立即取回作品。”
与2004年的展览一样，《窗口》的上演几乎完全符合根兹肯在柏林工作室的构思。她说，又是她打电话说展览结束了，等着送到伦敦伯克特尔。在哪她为这个项目打捞材料了吗？没有明确的答案，但伯克特尔有线索。上世纪90年代初，伊萨的母亲非常投入到为自己的工作提供源代码窗口的工作中。伊萨说，她会打电话给汉莎航空公司，告诉他们她的女儿需要飞机窗户，她在采购这些窗户方面发挥了很大的作用。
这9个座位和15块窗板，被遗弃在荒芜之中，已经超过了它们各自部分的总和。在这里，我们面临着我们对航空旅行的看法：熟悉、期待、光鲜的消费主义、焦虑，以及现在比以往任何时候都更严重的气候危机的污点。根兹肯成功地变出了这一切，甚至可能是幻觉的高原反应。她性格内向，神秘莫测，不愿意接受采访，但据豪瑟与沃思的合伙人弗洛里安•伯克特尔（Florian Berktell）称，她有着“不可思议的幽默感”。
2004年，伯克泰德首次与根兹肯合作，在豪瑟与沃思（Hauser&Wirth）在皮卡迪利（Piccadilly）的一个由埃德温·卢蒂斯（Edwin Lutyens）设计的老银行大楼里的皮卡迪利（Piccadilly）地块上的一个展览中，伯克。他回忆说，除了收到邀请函的材料外，我们不知道伊萨在为那次展览设想什么。“展览前几周，伊莎打电话说，她已经完成了展览，要求立即取回作品。”
与2004年的展览一样，《窗口》的上演几乎完全符合根兹肯在柏林工作室的构思。她说，又是她打电话说展览结束了，等着送到伦敦伯克特尔。在哪她为这个项目打捞材料了吗？没有明确的答案，但伯克特尔有线索。上世纪90年代初，伊萨的母亲非常投入到为自己的工作提供源代码窗口的工作中。伊萨说，她会打电话给汉莎航空公司，告诉他们她的女儿需要飞机窗户，她在采购这些窗户方面发挥了很大的作用。
