在奥古斯特·佩雷特（Auguste Perret）于20世纪30年代设计的埃纳宫（Palais d'Iéna）内，一系列独特的抽象雕塑经得起时间的考验，优雅地悬挂在装饰艺术的天花板上。展览由才华横溢、年轻的策展人马蒂厄·波伊耶精心挑选，并在国际汽联（FIAC）期间揭幕，通过空中视角呈现了一个世纪以来的抽象雕塑暂停。
先在1910年代被艺术家们探索，我们发现了亚历山大·罗琴科创造的三个令人着迷的神秘的悬挂空间结构。在每一面，曼雷和马塞尔杜尚分别用衣架和色彩斑斓的乳胶气球碎片制成的概念性作品，都给人一种强烈的开场白。不远处，考尔德的一辆“手机”给年轻人带来了新的曙光纪律。在1931年，杜尚本人用“移动”一词来形容考尔德的第一批雕塑；他坚持认为，这件作品是由无形的力量“激活”的，并揭示了空气的运动。20世纪50年代，索托、弗朗索瓦·莫雷特、盖戈或朱利奥·勒帕克的独特作品都是关于运动和动力的，这些作品挑战了人们对所见物体的感知。
先在1910年代被艺术家们探索，我们发现了亚历山大·罗琴科创造的三个令人着迷的神秘的悬挂空间结构。在每一面，曼雷和马塞尔杜尚分别用衣架和色彩斑斓的乳胶气球碎片制成的概念性作品，都给人一种强烈的开场白。不远处，考尔德的一辆“手机”给年轻人带来了新的曙光纪律。在1931年，杜尚本人用“移动”一词来形容考尔德的第一批雕塑；他坚持认为，这件作品是由无形的力量“激活”的，并揭示了空气的运动。20世纪50年代，索托、弗朗索瓦·莫雷特、盖戈或朱利奥·勒帕克的独特作品都是关于运动和动力的，这些作品挑战了人们对所见物体的感知。
