在洛杉矶上空的蓝色，甚至是广阔的天空中，云是很少见的。然而，当地艺术家丽莎·卢(Liza Lou)最近一直在关注这些艺术品。如果你是观察云彩的人，云彩出现的频率比你想象的要频繁得多。她说。它们是她新个展的主题——云彩的分类和命名法，并于9月6日为莱曼·莫平在纽约的第二家画廊揭幕。
主要活动是《2015-18年的云彩》(The Clouds, 2015-18)，这幅画像莫奈的《睡莲》(Water Lilies)系列中的《裸女》(Les Nuages)一样，是一幅具有纪念意义的三联画，让观者沉浸在一簇精致的色彩中。在她位于南非托蓬加峡谷和德班的画室外，卢像印象派画家一样，在空中画云彩。但她没有使用帆布，而是在由南非祖鲁工匠手工串成的微小玻璃珠网格上作画。
她稀释她的油画颜料，并在洗涤时层层涂抹，或者把它们与珠子擦在一起，再抹去。其他时候，她会在珠纹上涂上厚厚的刺块，这样就能保持刀锋的形状。画好的格子干了之后，她拿起一把锤子，把珠子凿开，露出把珠子串在一起的线。卢说:“这是一种增加深度和透明度的方式，是一种在一幅画上进行雕刻的方式。”《苔藓form II》，Liza Lou创作，玻璃编织珠。
艺术家Lehmann Maupin，纽约，香港，和SeoulHer的作品涉及乔治修拉的点彩主义，波普艺术和几何极简主义。这一切的核心都是微小的玻璃珠，绘画和雕塑之间的区别开始变得模糊。在她最有名的作品《厨房》(1991-96年)中，她用珠子覆盖了一个真人大小的厨房，细致到最细微的细节:没头没脑的薯片包装袋表面的皱纹，水龙头里流出的水。
数以百万计的彩色玻璃的透明和反射创造了一种明亮的三维印象派绘画。厨房对女性的工作理念提出了质疑。就像镶嵌的材料挑战了严肃与严肃之间的区别一样。男人的艺术和女人的工艺美术。卢在职业生涯早期就遇到过这种偏见。在旧金山艺术学院(San Francisco Art Institute)工作的头几天，她跌跌撞撞地走进一家珠子店，把它们融入了自己的画作中，但她的导师们却完全拒绝了她的这种做法。
它是装饰。它太女权主义了。她回忆道。两个月后，她退学了，开始了整个职业生涯关于性别和劳动分工的思考。这个厨房花了卢5年时间和几把镊子来完成。据她估计，每一块构成云彩的珠子要花费她两周的时间。但卢不再独自工作。2005年，为了雇佣更精通珠饰的女性，她去了南非，那里的祖鲁妇女以珠饰传统而闻名。2005年，她雇佣了一个最初的12人团队来帮助她完成安全围栏，这是一个带有锋利金属丝和链环的透明的围栏。
主要活动是《2015-18年的云彩》(The Clouds, 2015-18)，这幅画像莫奈的《睡莲》(Water Lilies)系列中的《裸女》(Les Nuages)一样，是一幅具有纪念意义的三联画，让观者沉浸在一簇精致的色彩中。在她位于南非托蓬加峡谷和德班的画室外，卢像印象派画家一样，在空中画云彩。但她没有使用帆布，而是在由南非祖鲁工匠手工串成的微小玻璃珠网格上作画。
她稀释她的油画颜料，并在洗涤时层层涂抹，或者把它们与珠子擦在一起，再抹去。其他时候，她会在珠纹上涂上厚厚的刺块，这样就能保持刀锋的形状。画好的格子干了之后，她拿起一把锤子，把珠子凿开，露出把珠子串在一起的线。卢说:“这是一种增加深度和透明度的方式，是一种在一幅画上进行雕刻的方式。”《苔藓form II》，Liza Lou创作，玻璃编织珠。
艺术家Lehmann Maupin，纽约，香港，和SeoulHer的作品涉及乔治修拉的点彩主义，波普艺术和几何极简主义。这一切的核心都是微小的玻璃珠，绘画和雕塑之间的区别开始变得模糊。在她最有名的作品《厨房》(1991-96年)中，她用珠子覆盖了一个真人大小的厨房，细致到最细微的细节:没头没脑的薯片包装袋表面的皱纹，水龙头里流出的水。
数以百万计的彩色玻璃的透明和反射创造了一种明亮的三维印象派绘画。厨房对女性的工作理念提出了质疑。就像镶嵌的材料挑战了严肃与严肃之间的区别一样。男人的艺术和女人的工艺美术。卢在职业生涯早期就遇到过这种偏见。在旧金山艺术学院(San Francisco Art Institute)工作的头几天，她跌跌撞撞地走进一家珠子店，把它们融入了自己的画作中，但她的导师们却完全拒绝了她的这种做法。
它是装饰。它太女权主义了。她回忆道。两个月后，她退学了，开始了整个职业生涯关于性别和劳动分工的思考。这个厨房花了卢5年时间和几把镊子来完成。据她估计，每一块构成云彩的珠子要花费她两周的时间。但卢不再独自工作。2005年，为了雇佣更精通珠饰的女性，她去了南非，那里的祖鲁妇女以珠饰传统而闻名。2005年，她雇佣了一个最初的12人团队来帮助她完成安全围栏，这是一个带有锋利金属丝和链环的透明的围栏。
