worthless工作室举办了一场竞赛，通过胶合板保护项目，将多余的胶合板重新利用为公共艺术雕塑作品。在这动荡的一年里，纽约市几乎每一个角落都发生了剧烈而迅速的变化。虽然住宅已经扮演了办公室的角色，但办公楼基本上已经关门了。由于人行道两旁都是实验性的临时餐厅，餐厅已经被翻了个底朝外。在冠状病毒大流行和一个夏天的革命抗议之后，几乎每一个层次占领这座城市的经历都变得奇怪和不可思议。在纽约，一个非盈利的工作室，尤其是那些毫无价值的保护性品牌。
特别是在人烟稠密的地区，纽约的人行道生活曾经在街道和室内之间提供了一种流动的体验。
地面全高玻璃窗的立面吸引了行人的目光，扩大了街道的范围。现在，由于许多这些窗户被钉上了木板，这条街似乎变窄了，向内看了看。 一文不值的工作室
方正 尼尔·滨本
讨论了这种大规模使用胶合板所带来的更明显的影响，也许只有城市的建设者和艺术家才注意到这一点：‘ 胶合板价格暴涨到90美元以上的一个4‘x8’AC胶合板和供应耗尽全市。艺术材料成本在艺术家的消费清单中排在第一位，这些废弃的材料绝不能浪费。.’ 虽然最初是胶合板的作用，保护城市，由一文不值的工作室的倡议，确保了胶合板的保护反过来。
当零售商们开始摆脱他们的保护层胶合板，worthless工作室和五个竞争的优胜者
胶合板保护工程
将浪费的材料转化为公共艺术。
这五个项目-首先看看下面的提案-将主要由收集的胶合板材料建造。工程的体积不会超过十二立方呎，并会符合基本的公众安全措施，并会包括锚定机制，以确保工程的安全。虽然确切的地点尚未确定，但完成的雕塑将在2021年春夏前在全城展出。
Designbom DB：
在这样一个两极分化的时代，木板店面的形象会根据观众的不同而产生非常不同的内涵。使用这种挑衅性的材料，你是否期望整体的主动权会以类似的两极分化的方式被接受？
尼尔·哈马托(NH)：
胶合板保护项目并不是一种分割或两极分化的力量。相反，我们发起这个项目是为了与我们在纽约的社区合作，重新使用在危机时刻使用的材料，把胶合板重塑成美丽的东西。这是一个重要的提醒，我们正在经历的问题不会消失，一旦物理障碍被拆除，我们计划再做一轮胶合板收集，以确保这些材料不会被浪费和失去其历史意义。
DB：
你能在纽约市的范围内谈谈这个项目的网站的具体性质吗？
NH：
worthless工作室是以纽约为基础的非营利的，所以我们集中注意力在这里，但你可能知道，木板窗户和胶合板的过度使用当然不限于这个城市。考虑到与PPP相关的地点，我设计了这个项目来支持五位艺术家，这样每个区就可以有一个雕塑。虽然确切的地点仍在确定之中，但我们希望最终的地点能够实现这一目标，使它真正成为一个完整的城市范围的参与。
DB：
你是否认为公众会亲自参与这些作品，或者从远处把它们看作是一件艺术品？
NH：
我们有艺术家的建议，可以两者兼得。坦达和迈克尔的建议更多的是在艺术品方面，而贝朗和安、托尼、卡琳和卡罗琳则更倾向于身体上的投入。
DB：
在采购材料时，你是否故意用涂鸦来寻找胶合板？涂鸦如何影响作品的语言？
NH：
购买胶合板的难度实际上比你想象的要高，所以“乞丐不可能是挑剔者”这句老话就起了作用。当有人最终回我们的电话，想支持我们的事业，我们没有提出太多的问题，木材的内容，因为我们的重点是拯救胶合板的垃圾填埋场，并确保我们有充足的供应，以支持我们的艺术家的作品。当谈到木材的内容可能如何改变作品，真的，这是留给艺术家的手中。我们已经拍摄了我们收集到的每一块木板，并贴上了它的原始地址，从那里，艺术家们将决定他们需要哪些作品，以及特定的颜色、文字或图像会给他们自己的作品增减多少。
DB：
在这样一个充满政治色彩的时代，你能对这位艺术家的角色作何评论？
NH：
我不知道当时代变得充满政治色彩时，艺术家的角色是否需要改变。当然，有很多出于政治动机或受政治影响的艺术家，这对他们来说当然是忙碌的，而且可能是压倒性的，但是我认为艺术家们没有必要在镜头几乎完全聚焦于政治的时候感到有必要做出反应或积极起来。我认为这位艺术家的角色是积极前进。我确实认为这是艺术组织在政治上挺身而出，为艺术家提供支持，并积极参与推动针锋相对的项目的时刻，而这正是我们在毫无价值的工作室所要做的。
