《桥》画布上的油画，大约10 x 11英寸(25 x 29厘米)。原画在莫斯科特列季亚科夫州立画廊(State Tretyakov Gallery)，不过该画廊不把它包括在他们在网上展示的列维坦藏品中。 我怀疑，对于19世纪的俄罗斯风景大师艾萨克·莱维坦(Isaac Levitan)来说，这幅描绘莫斯科郊外乡间一座小木桥的小画是一种素描，或是一种研究，是一种即兴创作，而且很快就意识到了的东西。
这幅画的部分被经济地暗示到了感觉未完成的程度。在一些地方，油漆被淡薄地应用，揭示了支持的纹理，但在感兴趣的区域，它是厚的和更仔细地被涂。 不管是不是素描，对我来说，这不仅是一件非常漂亮的作品，也是一门随意掌握的课程。我的目光立刻被桥本身所吸引，就像莱维坦一样。在一个层面上，两者在价值上的反差是惊人的。
就像桥的黑色体量与溪流中的光线以及倒映的树干的黑色斜线的关系一样;但在另一个层面上，价值和颜色的关系是非常微妙的。 特别要注意的是，阳光在桥的左侧呈现出的深蓝灰色阴影和柔和的黄色斑点之间的对比。木板在阴影更深的地方;桥的右侧呈现出相似的光影模式，环境光较强，蓝灰色阴影较浅，色度较低。 只是引人注目。 我猜想莱维坦并没有特别注意光的现象，而是简单地观察和混合，观察和混合，就像他多年的绘画经验使他几乎不需要思考就能做的那样。
这幅画的部分被经济地暗示到了感觉未完成的程度。在一些地方，油漆被淡薄地应用，揭示了支持的纹理，但在感兴趣的区域，它是厚的和更仔细地被涂。 不管是不是素描，对我来说，这不仅是一件非常漂亮的作品，也是一门随意掌握的课程。我的目光立刻被桥本身所吸引，就像莱维坦一样。在一个层面上，两者在价值上的反差是惊人的。
就像桥的黑色体量与溪流中的光线以及倒映的树干的黑色斜线的关系一样;但在另一个层面上，价值和颜色的关系是非常微妙的。 特别要注意的是，阳光在桥的左侧呈现出的深蓝灰色阴影和柔和的黄色斑点之间的对比。木板在阴影更深的地方;桥的右侧呈现出相似的光影模式，环境光较强，蓝灰色阴影较浅，色度较低。 只是引人注目。 我猜想莱维坦并没有特别注意光的现象，而是简单地观察和混合，观察和混合，就像他多年的绘画经验使他几乎不需要思考就能做的那样。
