乔治巴塞利茨相信每一件艺术品都是一幅自画像。无论是蒙德里安的彩色拼图还是沃霍尔印刷的锡，baselitz认为，我们真正感兴趣的主题——是艺术家。一些很久以前，这位德国新表现主义者参观了位于巴塞尔的昆斯特博物馆，他从20世纪60年代末就开始画倒立的人物。就在那里，他偶然发现了亨利·卢梭的画作，画家玛丽·劳伦辛，诗人纪尧姆·阿波利内尔的缪斯，两人都穿着深色衣服，站在花园里，脚边放着粉红色的花。
尽管1909年这幅画的标题是《缪斯激发诗人》，但巴塞利茨认为这幅画是卢梭和他的妻子自画像。这个对这幅画的解读——baselitz看到卢梭的自我意识投射在肖像中并没有完全错误——这激发了baselitz作品的一个全新方向。在这部新作品中，baselitz将主要艺术家（包括蒙德里安和沃霍尔）的头像从一长串著名的美国抽象表现主义者转变为更直接从事自画像的艺术家，如特雷西·埃明和保拉·摩登索恩·贝克尔。
尽管1909年这幅画的标题是《缪斯激发诗人》，但巴塞利茨认为这幅画是卢梭和他的妻子自画像。这个对这幅画的解读——baselitz看到卢梭的自我意识投射在肖像中并没有完全错误——这激发了baselitz作品的一个全新方向。在这部新作品中，baselitz将主要艺术家（包括蒙德里安和沃霍尔）的头像从一长串著名的美国抽象表现主义者转变为更直接从事自画像的艺术家，如特雷西·埃明和保拉·摩登索恩·贝克尔。
