很难不被这个年轻女人天使般的脸所吸引，当她停下来在她腿上的木板上画画时，她似乎正直接凝视着观众，很明显，当你站在画作前时，她正在画你。在写这篇文章时，大都会报将这幅作品的瓦片列为玛丽·若泽·菲妮·夏洛特·杜瓦尔德奥涅，这表明这是一幅此人的肖像画。我坚持认为这是不正确的。我认为，标题/主题和他们历史上错误地将作品归于雅克·路易斯·大卫一样是错误的。后来，伦敦大都会博物馆的一位馆长和顾问坚持认为这是大卫的一位学生康斯坦斯·玛丽·夏彭蒂埃的作品，这一归属受到质疑。这一点一直没有被完全接受，最后这项任务又被改成了玛丽·丹尼斯·维勒，她是大卫的另一个学生，安妮·路易斯·吉罗德特·特里森的学生，名叫吉洛德。
大都会理工学院还将这幅作品重新命名为“年轻女性绘画”（大多数历史绘画作品的名称都是事后指定的，而不是最初的艺术家）。现在，由于我不明白的原因，他们恢复了原来的书名，当这幅画被分配给大卫时使用。虽然我不是艺术史学家或策展人，但我确信这是错误的。当大卫的名字被删除后，我立刻确信这是一幅自画像。我读过或看到的任何东西，包括后来对这幅画的参观，都没有让我信服。这幅画不仅有艺术家对着镜子看的样子（给人的印象是年轻的艺术家在画），而且这幅作品还具有自画像的其他经典特征——画手半藏着，这样就可以重新定位，而不需要艺术家在镜子中参考，对我来说，最重要的是，我在其他艺术家的许多公认的自画像中注意到的那种“眼神”。
我在一个正在作画或绘画的艺术家的眼睛里看到了一种表情，我想这是因为当一个艺术家在看他们的主题时，他们的思想状态发生了变化。这是一种专注但又不太集中的眼神——一种梦幻般但又很难解释的眼神。我相信这表明了意识状态的轻微改变-一种冥想状态-或者，如果你愿意，从“左脑”到“右脑”思维（或者更准确地说，从分析思维模式到感性思维模式）的转变，这是绘画行为的一种功能。（正是这种眼神让我认为莱昂纳多的这幅画是一幅自画像。）以及其他因素，使我确信这是一幅维勒的自画像，沉着地在镜子中捕捉到了她自己的容貌。
这幅画还有其他有趣的元素，透过碎玻璃窗看到一对夫妇的神秘一瞥，但我不知道是否有任何关于背景意义的可靠信息——也许是指对艺术家有个人意义的事件。不管怎样，这是一幅令人惊叹的美丽画作，如果你有机会参观大都会，一定不要错过。
大都会理工学院还将这幅作品重新命名为“年轻女性绘画”（大多数历史绘画作品的名称都是事后指定的，而不是最初的艺术家）。现在，由于我不明白的原因，他们恢复了原来的书名，当这幅画被分配给大卫时使用。虽然我不是艺术史学家或策展人，但我确信这是错误的。当大卫的名字被删除后，我立刻确信这是一幅自画像。我读过或看到的任何东西，包括后来对这幅画的参观，都没有让我信服。这幅画不仅有艺术家对着镜子看的样子（给人的印象是年轻的艺术家在画），而且这幅作品还具有自画像的其他经典特征——画手半藏着，这样就可以重新定位，而不需要艺术家在镜子中参考，对我来说，最重要的是，我在其他艺术家的许多公认的自画像中注意到的那种“眼神”。
我在一个正在作画或绘画的艺术家的眼睛里看到了一种表情，我想这是因为当一个艺术家在看他们的主题时，他们的思想状态发生了变化。这是一种专注但又不太集中的眼神——一种梦幻般但又很难解释的眼神。我相信这表明了意识状态的轻微改变-一种冥想状态-或者，如果你愿意，从“左脑”到“右脑”思维（或者更准确地说，从分析思维模式到感性思维模式）的转变，这是绘画行为的一种功能。（正是这种眼神让我认为莱昂纳多的这幅画是一幅自画像。）以及其他因素，使我确信这是一幅维勒的自画像，沉着地在镜子中捕捉到了她自己的容貌。
这幅画还有其他有趣的元素，透过碎玻璃窗看到一对夫妇的神秘一瞥，但我不知道是否有任何关于背景意义的可靠信息——也许是指对艺术家有个人意义的事件。不管怎样，这是一幅令人惊叹的美丽画作，如果你有机会参观大都会，一定不要错过。
