在过去的一个月里，马西莫·德卡罗画廊一直在举办托莫戈基塔在伦敦的首次展览。在戈基塔的后概念绘画中，意义与其说是模棱两可，不如说是有意地缺失。焦点完全集中在审美形式上，唯一重要的是附着在画布表面的丙烯酸水粉画。从天鹅绒般柔软到富于表现力的笔触创造了纯粹视觉层面上引人注目的作品。在他的整个实践中，单色的商标使用有目的地利用灰色的中立性，使受试者保持情感和道德上的分离。
正如格哈德里希特在1975年的一封信中所说：“正如奥地利神经学家、大屠杀幸存者维克多·弗兰克尔所说，生活并不像弗洛伊德所认为的那样，主要是一种对快乐的追求，也不是像阿尔弗雷德·阿德勒所说的那样，是对权力的追求，因此，不管艺术家有意拒绝他作品中更深层的意义，我们仍然在寻找它，这是很自然的。受试者无特征面孔的特质激发了人们的思维，试图理解他们的简化型外表的原因。卢卡·利布雷摔跤手的脸已经被他们惯用的面具遮住了，那么为什么他们的头被油漆遮住了呢？我们的大脑仍然在问这个问题，即使我们知道没有可归因的答案。然而，戈基塔的作品并不是在真空中创作的，这些特殊的绘画作品是在这样一个社会背景下创作的，在这个社会里，我们越来越多地通过改变社会媒体的现实向世界展示自己。”
正如格哈德里希特在1975年的一封信中所说：“正如奥地利神经学家、大屠杀幸存者维克多·弗兰克尔所说，生活并不像弗洛伊德所认为的那样，主要是一种对快乐的追求，也不是像阿尔弗雷德·阿德勒所说的那样，是对权力的追求，因此，不管艺术家有意拒绝他作品中更深层的意义，我们仍然在寻找它，这是很自然的。受试者无特征面孔的特质激发了人们的思维，试图理解他们的简化型外表的原因。卢卡·利布雷摔跤手的脸已经被他们惯用的面具遮住了，那么为什么他们的头被油漆遮住了呢？我们的大脑仍然在问这个问题，即使我们知道没有可归因的答案。然而，戈基塔的作品并不是在真空中创作的，这些特殊的绘画作品是在这样一个社会背景下创作的，在这个社会里，我们越来越多地通过改变社会媒体的现实向世界展示自己。”
