这幅奇妙的毛笔油画具有艺术家粉彩的一些质感，是芭蕾舞演员训练或准备表演主题系列作品的第一幅，这些作品因大胆打破了前几个世纪的作曲惯例而引人注目。如今，严格的水平格式可能被认为是“电影式的”，在电影发明20年前，这个术语就没有任何意义了。画布上的空白区域——左边舞者上方的大面积墙壁，右边舞者下方的广阔地板——在这一时期流行于欧洲的日本木版画美学上有先例；然而，德加对空间的利用却不同寻常，相当大胆。
墙的“空白”区域被加框的图片强调到最远端-与中间的地面图形组合成一个形状-并且前景舞者的图形完全低于该空间底部的颜色线。我们被迫承认墙面积作为一种形式，而不仅仅是一个背景。同样地，地板的面积，通过其纹理和从窗户发出的光线来强调，成为了一个关注的对象，特别是从我们奇怪的角度来看，这似乎是从一个轻微的高度向下看。人物强烈的对角线排列方式，以及他们在透视图中的位置，将你拉回到构图中，这是非常显著的。虽然整体色调在柔和的光线下显得柔和，但近距离观察德加呈现给他的对象的色彩和纹理的强度是惊人的。
墙的“空白”区域被加框的图片强调到最远端-与中间的地面图形组合成一个形状-并且前景舞者的图形完全低于该空间底部的颜色线。我们被迫承认墙面积作为一种形式，而不仅仅是一个背景。同样地，地板的面积，通过其纹理和从窗户发出的光线来强调，成为了一个关注的对象，特别是从我们奇怪的角度来看，这似乎是从一个轻微的高度向下看。人物强烈的对角线排列方式，以及他们在透视图中的位置，将你拉回到构图中，这是非常显著的。虽然整体色调在柔和的光线下显得柔和，但近距离观察德加呈现给他的对象的色彩和纹理的强度是惊人的。
