我十几岁时参观费城艺术博物馆的最早、最生动的记忆之一，是在博物馆一个翼楼的楼梯间（是的，是楼梯间）看到这幅画。据推测，在19世纪的学术艺术和东方主义绘画因现代主义艺术标准的突出而被积极贬低的时候，这是一种在不太突出的情况下展示它的方式。它现在挂在一个更合适的地方，在一个画廊里，它仍然是一幅引人注目的画，里面有很多引人注目的画（有时包括弗里茨·特劳的水磨）。
查理蒙的画很大，不是真人大小，但大到足以引起注意，大约5英尺乘3英尺（150x98厘米）。这个主题本身需要我们注意，他的帝王风度、冷峻的目光和鲜明的肤色与他的浅色长袍形成鲜明对比。
在整个画作中，查理蒙一直在玩弄价值关系，从戏剧性的对比到黑暗通道中微妙的边缘消失。一旦我们被拍摄对象的面容所打动，从苍白的背景到前景墙壁的颜色再到骨灰盒的微光，色彩强度的细微差别不可避免地导致了窗框的红色。查理蒙从一开始就把我们的注意力放在他的手中，把我们的目光投向他想看的地方。
查理蒙的画很大，不是真人大小，但大到足以引起注意，大约5英尺乘3英尺（150x98厘米）。这个主题本身需要我们注意，他的帝王风度、冷峻的目光和鲜明的肤色与他的浅色长袍形成鲜明对比。
在整个画作中，查理蒙一直在玩弄价值关系，从戏剧性的对比到黑暗通道中微妙的边缘消失。一旦我们被拍摄对象的面容所打动，从苍白的背景到前景墙壁的颜色再到骨灰盒的微光，色彩强度的细微差别不可避免地导致了窗框的红色。查理蒙从一开始就把我们的注意力放在他的手中，把我们的目光投向他想看的地方。
