这些水彩画是在他之前的作品《Sottobosco》的基础上创作的，相反，《Sottobosco》关注的是浓密、生机勃勃的森林地面的氛围。通过这些新作品，他抬头向“阳光和空气扩张”的树梢致敬。
他的11幅大气景观系列是在纽约州北部隔离期间创作的。每一幅作品都融合了水彩画的亲密感、流动性和生动性，灵感来自查尔斯·伯奇菲尔德、乔治·格罗斯、乔治亚·奥基夫和威廉·特纳。纵观历史，树木一直存在于许多故事、传说和宗教中它们是人类文化中最重要的元素之一。今天，它们也是我们对未来的恐惧和焦虑的主要提醒之一。
Party对自然世界的独特看法同样源于他与艺术史经典的关系以及他童年在瑞士的探索，这让他对大自然无尽的色彩、图案和形式产生了深深的热爱。回忆起他早期在户外的经历，他说：“你小时候画的第一件东西是树。纸上不稳定的线条是一棵树的结构。一条顶部有圆形结构的线条，页面创建了一个空间，向我们展示了天空和地面的位置。树木是大自然的字母表。树的视觉语言具有无限的灵活性，使其表现出无限的趣味性。”
他的11幅大气景观系列是在纽约州北部隔离期间创作的。每一幅作品都融合了水彩画的亲密感、流动性和生动性，灵感来自查尔斯·伯奇菲尔德、乔治·格罗斯、乔治亚·奥基夫和威廉·特纳。纵观历史，树木一直存在于许多故事、传说和宗教中它们是人类文化中最重要的元素之一。今天，它们也是我们对未来的恐惧和焦虑的主要提醒之一。
Party对自然世界的独特看法同样源于他与艺术史经典的关系以及他童年在瑞士的探索，这让他对大自然无尽的色彩、图案和形式产生了深深的热爱。回忆起他早期在户外的经历，他说：“你小时候画的第一件东西是树。纸上不稳定的线条是一棵树的结构。一条顶部有圆形结构的线条，页面创建了一个空间，向我们展示了天空和地面的位置。树木是大自然的字母表。树的视觉语言具有无限的灵活性，使其表现出无限的趣味性。”
