1952年，意大利建筑师路易吉·莫雷蒂为意大利杂志《Spazio》(他导演和设计的)第七期写了一篇社论，题为“空间的结构和序列”。在他的文章中，莫雷蒂提出了几个建筑作品(从阿德里亚纳别墅到加里诺·加里尼的圣菲利波教堂)的空间解读，通过一系列石膏模型来代表被分析建筑的内部，负面，空间。平面图和小型方案显示了建筑体量对空间的“压力”，并附有模型的照片。
莫雷蒂关注的是“形式”问题，以及与之相关的所有方面。他特别致力于展示非凡的建筑如何实现与路径、视角的变化和观察者旅程的时间的关系的空间序列。 用莫雷蒂的话来说，在序列分析中起作用的参数是几何形式、体积量、密度和“能量”压力。他继续描述了构成每个分析建筑序列的单个区域，如中庭、中殿、通道门，这些作为扩展或收缩的空间，并强调了它们的交替。
在文艺复兴时期的建筑中，莫雷蒂强调了建筑空间的交替是如何通过保持相同几何形状但大小不同的体量来实现的。 其次，建筑师表示，只有从米开朗基罗的最新项目或博罗米尼的San Carlino室内设计开始，空间事件的并置才被放弃，取而代之的是连续的空间性。
莫雷蒂关注的是“形式”问题，以及与之相关的所有方面。他特别致力于展示非凡的建筑如何实现与路径、视角的变化和观察者旅程的时间的关系的空间序列。 用莫雷蒂的话来说，在序列分析中起作用的参数是几何形式、体积量、密度和“能量”压力。他继续描述了构成每个分析建筑序列的单个区域，如中庭、中殿、通道门，这些作为扩展或收缩的空间，并强调了它们的交替。
在文艺复兴时期的建筑中，莫雷蒂强调了建筑空间的交替是如何通过保持相同几何形状但大小不同的体量来实现的。 其次，建筑师表示，只有从米开朗基罗的最新项目或博罗米尼的San Carlino室内设计开始，空间事件的并置才被放弃，取而代之的是连续的空间性。
