法国插画家埃德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）在20世纪的第一个十年开始了他的职业生涯，正如分色新技术使经济印刷彩色书籍版成为可能一样。杜拉克搬到伦敦是因为有出版的机会，他很快就成为了一名插图画家，创作了一种新类型的插图礼品书。在这种书中，印刷在适应新印刷工艺的特殊涂层纸上的彩色印版被“插入”，或者放在书页之间，而不是装订在书脊上。他的风格显示了亚瑟·拉克姆的一些明显影响，这种影响最终是双向的，我认为他和拉克姆可能受到了瑞典插画家约翰·鲍尔的影响。无论影响如何传播，结果是拉克姆和杜拉克成为这一新领域的主导人物，并发展出至今仍令读者着迷的精彩插图风格。
拉克姆正在从旧的彩色工艺过渡，在旧的彩色工艺中，需要一条黑色墨线来“保持”颜色并隐藏色板错位的影响。与此不同，Dulac从新的、更精确的工艺开始，允许他在没有墨线的情况下工作，这是他早期许多作品所做的，主要从事水彩画和水粉画创作。他最终开始使用大纲，更多的是为了迎合市场的期望，而不是技术上的限制。杜拉克为《天方夜谭》、《奥马尔·卡亚姆的鲁比亚特》等经典作品以及《睡美人》、《雪女王》、《灰姑娘》、《小美人鱼》和《蓝胡子》等童话作了令人难忘的插图。他还为莎士比亚的《暴风雨》、《钟声》和埃德加·爱伦·坡的其他诗作作了插图。
拉克姆正在从旧的彩色工艺过渡，在旧的彩色工艺中，需要一条黑色墨线来“保持”颜色并隐藏色板错位的影响。与此不同，Dulac从新的、更精确的工艺开始，允许他在没有墨线的情况下工作，这是他早期许多作品所做的，主要从事水彩画和水粉画创作。他最终开始使用大纲，更多的是为了迎合市场的期望，而不是技术上的限制。杜拉克为《天方夜谭》、《奥马尔·卡亚姆的鲁比亚特》等经典作品以及《睡美人》、《雪女王》、《灰姑娘》、《小美人鱼》和《蓝胡子》等童话作了令人难忘的插图。他还为莎士比亚的《暴风雨》、《钟声》和埃德加·爱伦·坡的其他诗作作了插图。
