这个时代的绘画以形状的画布和加压的构图为特点，已经成为这位美国艺术家职业生涯中最具代表性的作品。 这场名为“无尽的空间”的展览展示了史密斯灵活而大胆的转变，从直线画布到有形状的支撑，从单幅作品到复杂的多形画装置。 史密斯的作品超越了画布的界限，在弯曲的边缘融合了明亮的色彩。
史密斯在1966年的一份艺术家声明中说：“我对蒙德里安画作中没有背景的正反两面的相互影响非常着迷。”“我很激动地想到，如果我能把这个局限于矩形的特质解放出来，变成一个自由的形式，我就能表达无限的空间。” 美术馆方面表示：“史密斯的大型画作展示了丰富的形式独创性，同时也包含了需要进一步研究的个人叙事元素。”
1906年，在切克沙镇并入俄克拉何马州的前一年，史密斯出生在切克沙镇附近，父母都是混血，有一半切罗基血统。 “艺术家的土著传统和接近的土著传统为他的作品中空间和色彩的作用提供了微妙的背景。在这样的传记背景下，史密斯的抽象的广阔空间因此以开阔的道路、无垠的平原和广阔的天空重现——这是这位艺术家在家庭农场工作和修建公路的农村成长的痕迹。”
除了史密斯的本地人身份，他在麦卡锡时代纽约的同性恋生活经历也为他提供了一个重要的参考框架。艺术历史学家乔纳森·大卫·卡茨认为，这位艺术家的绘画形式是当时非法的同性恋的编码代表，是“对客观几何学的重定向，指向欲望的混乱”。
史密斯在1966年的一份艺术家声明中说：“我对蒙德里安画作中没有背景的正反两面的相互影响非常着迷。”“我很激动地想到，如果我能把这个局限于矩形的特质解放出来，变成一个自由的形式，我就能表达无限的空间。” 美术馆方面表示：“史密斯的大型画作展示了丰富的形式独创性，同时也包含了需要进一步研究的个人叙事元素。”
1906年，在切克沙镇并入俄克拉何马州的前一年，史密斯出生在切克沙镇附近，父母都是混血，有一半切罗基血统。 “艺术家的土著传统和接近的土著传统为他的作品中空间和色彩的作用提供了微妙的背景。在这样的传记背景下，史密斯的抽象的广阔空间因此以开阔的道路、无垠的平原和广阔的天空重现——这是这位艺术家在家庭农场工作和修建公路的农村成长的痕迹。”
除了史密斯的本地人身份，他在麦卡锡时代纽约的同性恋生活经历也为他提供了一个重要的参考框架。艺术历史学家乔纳森·大卫·卡茨认为，这位艺术家的绘画形式是当时非法的同性恋的编码代表，是“对客观几何学的重定向，指向欲望的混乱”。
