在1990年出版的《关系的诗学》一书中，马提尼加哲学家兼诗人埃杜阿德·格利桑特提出了著名的观点，主张“人人都有权不透明”，以此作为反对帝国征服的伦理立场。这一概念是美国艺术家曾俊华实践的核心，在格罗皮乌斯堡新举办的大型展览中，以动态图像和玻璃为基础的作品体现了这一点。这部名为《看人没有非暴力的方式》的作品跨越七个房间，包括电影、雕塑、文字和声音，它是这位艺术家在柏林机构居住一年的成果。
这是第一次，他用透明和不透明的方式作为语言的隐喻。文字用酸蚀刻在面板上，形成重叠的文字，然后逐渐消失。为了响应19世纪新文艺复兴时期建筑的比例，这座雕塑颠覆了彩色玻璃窗的传统，通过图像描绘寓言故事。曾俊华在谈到在巴伐利亚完善的中世纪手工吹制技术时说，这种玻璃实际上是由嘴和呼吸塑造的，它与声音有着非常物理的联系
这是第一次，他用透明和不透明的方式作为语言的隐喻。文字用酸蚀刻在面板上，形成重叠的文字，然后逐渐消失。为了响应19世纪新文艺复兴时期建筑的比例，这座雕塑颠覆了彩色玻璃窗的传统，通过图像描绘寓言故事。曾俊华在谈到在巴伐利亚完善的中世纪手工吹制技术时说，这种玻璃实际上是由嘴和呼吸塑造的，它与声音有着非常物理的联系
