多年来，波斯特马一直与世界顶级时尚摄影师一起工作和旅行，现在他开始寻找自己的摄影之声。经过大量的试验，他开发了一种独特的技术实践，拍摄大画幅、10x8的纸张负片，使图像具有独特的纹理和色彩。他着迷于摄影与真实性之间固有的复杂关系，他的作品经常探索事实与虚构、表现与想象的交集。
波斯特马曾与JW Anderson、Burberry和Paul Smith等合作，并在国家肖像画廊和Peckham 24展出过作品。在最近的一次墙纸时尚拍摄中，他将“锁定遥控器”带入了一个新的维度，通过变焦捕捉我们秋天前的单色照片，然后在他由卫生间变成的暗房里冲洗照片。
墙纸：请描述你的作品风格和形成过程。
波特·波斯特玛：几年前，我开始尝试使用彩色和黑白两种底片。经过大量的尝试和失败，我最终找到了一个我现在几乎所有作品的创作过程——使用10x8的相机直接在相纸上曝光而不需要底片。这个过程给我的作品注入了各种独特的美学属性，但也深刻地影响了我如何进行创作。例如，纸张的感光度较低（与胶片相比），需要一种比其他方式更慢、更深思熟虑和协作的方式来拍摄肖像。我喜欢具有挑战性的模拟过程，这让我欣然接受有时积极鼓励可能出现的不可预测的结果——无论是加工过程中的漏光还是旧纸库存的意外纹理。
波斯特马曾与JW Anderson、Burberry和Paul Smith等合作，并在国家肖像画廊和Peckham 24展出过作品。在最近的一次墙纸时尚拍摄中，他将“锁定遥控器”带入了一个新的维度，通过变焦捕捉我们秋天前的单色照片，然后在他由卫生间变成的暗房里冲洗照片。
墙纸：请描述你的作品风格和形成过程。
波特·波斯特玛：几年前，我开始尝试使用彩色和黑白两种底片。经过大量的尝试和失败，我最终找到了一个我现在几乎所有作品的创作过程——使用10x8的相机直接在相纸上曝光而不需要底片。这个过程给我的作品注入了各种独特的美学属性，但也深刻地影响了我如何进行创作。例如，纸张的感光度较低（与胶片相比），需要一种比其他方式更慢、更深思熟虑和协作的方式来拍摄肖像。我喜欢具有挑战性的模拟过程，这让我欣然接受有时积极鼓励可能出现的不可预测的结果——无论是加工过程中的漏光还是旧纸库存的意外纹理。
