像往常一样，彼得的实验对象都在盯着自己的智能手机，屏幕的光芒照亮了他们的脸。但与他早期作品中对这种令人担忧的嗜好采取的阴郁态度不同，这些新作品给人的感觉更明亮、更友善、充满希望。他拍摄的人物面带微笑，不像之前的肖像，人们往往看起来迷失甚至悲伤。Peter告诉我们：“现在我们的手机从未离开过我们，所以看到人们全天候连接到手机是如此普遍，以至于我们不会再多看一眼。我一直对情景画很感兴趣，它们告诉我们画它们的时期。我正在捕捉2020年代曼彻斯特的生活，就像爱德华·霍珀(Edward Hopper)捕捉20世纪20年代纽约的生活一样。”
在他的最新作品中，这次有了更多的背景：关注建筑和街道家具，而之前，只有简单的背景，可能是进一步强调我们对设备的依赖状态。这是一个全新的主题，彼得认为是相关的，考虑到“曼彻斯特在过去十年中发生了巨大的变化，”他补充道。“这是一个不断发展和充满活力的城市，我的画中有很多不可思议的故事。某些地区出现了士绅化，比如一直以创意和街头艺术闻名的北区(Northern Quarter)，所以我经常去那里欣赏很多城市景观。”
在他的最新作品中，这次有了更多的背景：关注建筑和街道家具，而之前，只有简单的背景，可能是进一步强调我们对设备的依赖状态。这是一个全新的主题，彼得认为是相关的，考虑到“曼彻斯特在过去十年中发生了巨大的变化，”他补充道。“这是一个不断发展和充满活力的城市，我的画中有很多不可思议的故事。某些地区出现了士绅化，比如一直以创意和街头艺术闻名的北区(Northern Quarter)，所以我经常去那里欣赏很多城市景观。”
