这些链条由嵌在天花板、地板和墙壁上的小陶瓷部件制成。这种材料是用红陶粘土在气窑中烧制而成的，这种材料处理方法模拟了海水对任何相邻材料，尤其是金属造成的锈蚀。装置所在的空间被解释为码头的水下空间。因此，游客会发现自己淹没在“陶瓷舞蹈中，在海床上行走，在那里固定船只休息的锚”。更妙的是，这些艺术品具有交互性——参观者可以被邀请在陶瓷雕塑上系上一根小尼龙绳。这是为了创造一条自然/人造的“潮汐”线，与普通游客的高度相关，也让人想起藤壶停止生长的那条线，那条线将船只泊向港口。这个由尼龙线制成的超级雕塑的“成长”是完全出乎意料的，是艺术家无法控制的。在这种情况下，陶瓷链是允许有机生长发生的电枢。
帕特丽夏从2014年起就对研究海底生长模式很感兴趣，比如藤壶、肌肉和其他海洋生物的生长模式。在这种情况下，通过游客互动的元素，她的目标是失去对最终结果的控制，并理解游客对作品的反应，这与水生生物对船只停泊链的反应没有什么不同。Patricia是一位艺术家、设计师和教育家，目前正在探索粘土的空间、建筑和叙事能力。Patricia对空间作为叙事和集体想象力的容器的能力很感兴趣。她在建筑协会学习建筑学，并获得了皇家艺术学院的硕士学位。她是英国皇家建筑师学会的成员，也是英国皇家雕塑家学会的成员。
帕特丽夏从2014年起就对研究海底生长模式很感兴趣，比如藤壶、肌肉和其他海洋生物的生长模式。在这种情况下，通过游客互动的元素，她的目标是失去对最终结果的控制，并理解游客对作品的反应，这与水生生物对船只停泊链的反应没有什么不同。Patricia是一位艺术家、设计师和教育家，目前正在探索粘土的空间、建筑和叙事能力。Patricia对空间作为叙事和集体想象力的容器的能力很感兴趣。她在建筑协会学习建筑学，并获得了皇家艺术学院的硕士学位。她是英国皇家建筑师学会的成员，也是英国皇家雕塑家学会的成员。
