我对画漂亮的画不感兴趣。我试图创造一种特定的情绪或氛围。这与色彩和灯光有很大关系。它应该是暗的，而不是漂亮的，登茨勒说。因此，他的作品中，男男女女似乎被一种看不见的离心力钉在了墙上；妇女不安地坐在椅子边缘或未整理的床上；一个男人和一个女人在一个腐烂的别墅里。
登茨勒最初是一名抽象画家，他用徕卡相机在不确定的环境中拍摄神秘的男人、女人、男人和女人一起的照片。相机以艺术家喜欢的平滑、细腻、自然的色调记录清晰的图像。但与许多当代画家不同的是，登茨勒不会把照片复制到画布上，以创造自己作品的模板。相反，他是徒手作画，以照片为参照，一层一层地涂抹未干的颜料。
然后，当他有一幅“完美的画”时，他解构它，留下过去的痕迹。 这幅残留的图像，大胆地用抹刀在画布上划上水平的刮痕，有一种永久暂停的视频效果，给观众一种东西在之前来过，之后会来的感觉。但现在所剩下的只是一个短暂的，但被囚禁的瞬间。我把时间和动作带入意象，通过时间和动作。这是一种最基本的技巧——湿着画：我必须要控制绘画过程的速度，因为在画布干燥之前只有有限的时间，登茨勒解释道。这是一个非常激进的过程。
登茨勒最初是一名抽象画家，他用徕卡相机在不确定的环境中拍摄神秘的男人、女人、男人和女人一起的照片。相机以艺术家喜欢的平滑、细腻、自然的色调记录清晰的图像。但与许多当代画家不同的是，登茨勒不会把照片复制到画布上，以创造自己作品的模板。相反，他是徒手作画，以照片为参照，一层一层地涂抹未干的颜料。
然后，当他有一幅“完美的画”时，他解构它，留下过去的痕迹。 这幅残留的图像，大胆地用抹刀在画布上划上水平的刮痕，有一种永久暂停的视频效果，给观众一种东西在之前来过，之后会来的感觉。但现在所剩下的只是一个短暂的，但被囚禁的瞬间。我把时间和动作带入意象，通过时间和动作。这是一种最基本的技巧——湿着画：我必须要控制绘画过程的速度，因为在画布干燥之前只有有限的时间，登茨勒解释道。这是一个非常激进的过程。
