该系列在摄影师画廊展出，克鲁德森将回归神秘的郊区题材，探索更自然的环境。这些照片让人想起19世纪美国和欧洲的画作，Crewdson拍摄了马萨诸塞州贝克特小镇及其周围广阔的森林中的人物，包括该系列作品的标题所引用的实际小径。充满模糊叙述的室内场景探索着人类联系与分离、亲密与隔离之间的紧张关系。
Crewdson将这个项目描述为“他最私人的”，冒险在偏远的森林中找回他童年的回忆。松树大教堂中的图像，位于焦虑的美国人想象中的反乌托邦景观中，创造了大气的场景，许多以当地居民为特色，并且首次出现在克鲁德森的作品、朋友和家人中。 在《水槽里的女人》中，一个女人在做家务时停下来，陷入了沉思。在《皮卡车》中，Crewdson展示了一对裸体的夫妇坐在一辆卡车的平板上，在茂密的森林里——女人坐着，男人转过身去休息。克鲁德森将忧郁的主人公安置在熟悉的场景中，然而他们神秘的动作——在雪地里一动不动地站着，或赤身裸体地站在河岸上——暗示着无形的挑战。这些挑战究竟是什么，等待这些无名人物的是怎样的命运，这些都留给我们去想象。
Crewdson将这个项目描述为“他最私人的”，冒险在偏远的森林中找回他童年的回忆。松树大教堂中的图像，位于焦虑的美国人想象中的反乌托邦景观中，创造了大气的场景，许多以当地居民为特色，并且首次出现在克鲁德森的作品、朋友和家人中。 在《水槽里的女人》中，一个女人在做家务时停下来，陷入了沉思。在《皮卡车》中，Crewdson展示了一对裸体的夫妇坐在一辆卡车的平板上，在茂密的森林里——女人坐着，男人转过身去休息。克鲁德森将忧郁的主人公安置在熟悉的场景中，然而他们神秘的动作——在雪地里一动不动地站着，或赤身裸体地站在河岸上——暗示着无形的挑战。这些挑战究竟是什么，等待这些无名人物的是怎样的命运，这些都留给我们去想象。
