这是20世纪艺术的一种陈腐状态：女性的创造力被她们丈夫的名声所掩盖。但在纽约，佩斯画廊（Pace Gallery）的一个展览正在试图弥补其中一个历史性的不平衡：库斯杰·范布鲁根（Coosje van Bruggen）在流行艺术巨头克莱斯·库斯杰（Claes&Coosje）中扮演的重要但历史性的角色。
两人的女儿玛尔提·奥尔登伯格告诉《壁纸》杂志，两人相识于1971年，当时库斯是阿姆斯特丹斯坦利克博物馆(Stedelijk Museum)的年轻策展人，而克莱斯是波普艺术的颠覆者和杰出力量。他们六年后结婚，库斯杰很快就从对话者变成了完全成熟的艺术家和合作者。她带来了很多东西：批评家的严谨智慧与雕塑家的诗意情感相结合。结果有时是有争议的，可以立即识别的公共艺术品，很难忘记。
两人的女儿玛尔提·奥尔登伯格告诉《壁纸》杂志，两人相识于1971年，当时库斯是阿姆斯特丹斯坦利克博物馆(Stedelijk Museum)的年轻策展人，而克莱斯是波普艺术的颠覆者和杰出力量。他们六年后结婚，库斯杰很快就从对话者变成了完全成熟的艺术家和合作者。她带来了很多东西：批评家的严谨智慧与雕塑家的诗意情感相结合。结果有时是有争议的，可以立即识别的公共艺术品，很难忘记。
Pace展览的范围从20世纪80年代早期的合作到21世纪末的最终作品，包括研究、原始艺术品、软雕塑和与他们最著名作品相关的绘画。克莱斯和库斯杰作品的美妙之处在于，你永远不知道会发生什么：也许会是一只炸掉的羽毛球，一个瘪瘪的、下垂的中提琴，一个贴在覆盖着意大利面的肉丸上的令人迷惑的大叉子，或者甚至是一把不祥的小刀，张开成船的样子。后一件雕塑与《刀的历程》（Il Corso del Coltello）有关，这是意大利威尼斯的一个大型现场表演项目，由作家杰曼诺·塞兰特（Germano Celant）和建筑师弗兰克·盖里（Frank Gehry）共同委托和构思。
