埃里森创作了20世纪最受欢迎和争议的小说之一《看不见的人》（1952年）。鲜为人知的是，这两位受人尊敬的艺术家之间的友谊，加上对种族不公正的共同看法和对摄影传播力量的信念，激发了他们在两个项目上的合作，一个是在1948年，另一个是在1952年。 Parks和Ellison在1948年首次联手撰写了一篇题为《哈莱姆48年无处可去：年度杂志》的文章，利用图片媒体日益流行的优势，重点关注哈莱姆的拉法格心理卫生诊所，以此来突出种族主义和种族隔离的社会和经济影响。
1952年，他们再次合作，为《生活》杂志制作了《隐形人》，该杂志展示了埃里森的《隐形人》中的场景。这两个项目都以哈莱姆为中心，旨在让黑人的经历在战后的美国可见。然而，两篇文章都没有按照最初设想的方式发表——第一篇丢失了，而第二篇只有一小部分出现在印刷中。
现在，在芝加哥艺术学院(Art Institute Chicago)的一场展览上，你第一次可以看到为这两个项目保留下来的照片和文本，包括帕克斯从艺术学院(Art Institute)和戈登·帕克斯基金会(Gordon Parks Foundation)收藏的从未公开过的照片，以及埃里森未发表的手稿。在这些对哈莱姆区坦率的描述中，揭示了埃里森和帕克斯共同的坚持，即让种族成为一个更大的、普遍的问题，找到一种替代的、富有成效的方式来代表非裔美国人的生活，更重要的是，他们在美国文化的广度中为黑人个人争取权利，而不是将其与之分离。
1952年，他们再次合作，为《生活》杂志制作了《隐形人》，该杂志展示了埃里森的《隐形人》中的场景。这两个项目都以哈莱姆为中心，旨在让黑人的经历在战后的美国可见。然而，两篇文章都没有按照最初设想的方式发表——第一篇丢失了，而第二篇只有一小部分出现在印刷中。
现在，在芝加哥艺术学院(Art Institute Chicago)的一场展览上，你第一次可以看到为这两个项目保留下来的照片和文本，包括帕克斯从艺术学院(Art Institute)和戈登·帕克斯基金会(Gordon Parks Foundation)收藏的从未公开过的照片，以及埃里森未发表的手稿。在这些对哈莱姆区坦率的描述中，揭示了埃里森和帕克斯共同的坚持，即让种族成为一个更大的、普遍的问题，找到一种替代的、富有成效的方式来代表非裔美国人的生活，更重要的是，他们在美国文化的广度中为黑人个人争取权利，而不是将其与之分离。
