当克里斯蒂娜伯拉尼克的首席执行官和一个有经验的培训师在展览设计中,描述了她的完美视觉莫罗·伯拉尼克档案。Walking&rsquo的新方法，她引用不是物理建筑、现代或古典图标或结构。类似于一个点唱机，就像有一堆乙烯基唱片的电唱机，可以把你想要播放的唱片拿出来放到转盘上，她解释说。一堆圆柱形空间，你可以潜入，从一个进入另一个。这个庆祝Manolo Blahnik世界设计，以纪念配件标签50周年。不存在于物理领域，而是作为一个虚拟的领域，被克里斯汀娜描述为反空间。或空白画布，跨越不同的房间，几十年，主题和审美里程碑。
它已经酝酿了超过18个月。这个富有创新精神的项目，易于访问和导航，汇集了素描、电影片段、未被看过的照片、肖像和剪报。一个独立的数码设计工作室位于阿姆斯特丹,和策划朱迪斯·克拉克,馆长和fashionexhibition-maker第一次见到伯拉尼克先生在2006年,当工作在一个展示致力于他的老朋友和意大利时尚偶像,安娜说我被档案库中那些色彩鲜艳、复杂而又引人注目的鞋子所吸引，克里斯汀娜说，她早在1999年就着手拍摄该品牌的历史鞋系列，然后在2006年对伯拉尼克当时的档案进行数字化。
朱迪思在时尚史和学术界有着不可思议的影响力。她补充道。她帮助我们以客观的眼光来审视这个项目。走进莫罗·伯拉尼克宏伟的虚拟世界“黄金房间”莫罗·伯拉尼克档案:一种新的行走方式，它分为五个沉浸式、万花筒式和时空旅行空间。调色板室拥有80幅伯拉尼克的素描，这些素描以不同的颜色排列在一起，其中包括2001年的一幅带有流苏的画。这是一款在脚踝处系上常春藤皮花边的细高跟鞋，以纪念这位设计师对活力的喜爱。这间70年代的房间，从地板到天花板都铺着鲜亮的红色窗帘，专注于展示伯拉尼克先生的风格。在戴安娜·弗里兰的鼓励下，他在无意中开始设计鞋子，已经有所改进，比如1979年的带扣的鞋。
它已经酝酿了超过18个月。这个富有创新精神的项目，易于访问和导航，汇集了素描、电影片段、未被看过的照片、肖像和剪报。一个独立的数码设计工作室位于阿姆斯特丹,和策划朱迪斯·克拉克,馆长和fashionexhibition-maker第一次见到伯拉尼克先生在2006年,当工作在一个展示致力于他的老朋友和意大利时尚偶像,安娜说我被档案库中那些色彩鲜艳、复杂而又引人注目的鞋子所吸引，克里斯汀娜说，她早在1999年就着手拍摄该品牌的历史鞋系列，然后在2006年对伯拉尼克当时的档案进行数字化。
朱迪思在时尚史和学术界有着不可思议的影响力。她补充道。她帮助我们以客观的眼光来审视这个项目。走进莫罗·伯拉尼克宏伟的虚拟世界“黄金房间”莫罗·伯拉尼克档案:一种新的行走方式，它分为五个沉浸式、万花筒式和时空旅行空间。调色板室拥有80幅伯拉尼克的素描，这些素描以不同的颜色排列在一起，其中包括2001年的一幅带有流苏的画。这是一款在脚踝处系上常春藤皮花边的细高跟鞋，以纪念这位设计师对活力的喜爱。这间70年代的房间，从地板到天花板都铺着鲜亮的红色窗帘，专注于展示伯拉尼克先生的风格。在戴安娜·弗里兰的鼓励下，他在无意中开始设计鞋子，已经有所改进，比如1979年的带扣的鞋。
