下面是皮耶罗·乌米利亚尼为《伊尔·科尔波》创作的配乐专辑封面。这首歌最初是在1974年以声音工作室唱片公司的名义发行的，它是路易吉·斯卡蒂尼电影三部曲的最后一首，第一首是《达拉·佩勒·迪卢纳的拉加扎》，第二首是《富奥里·斯特拉达的拉加扎》，这两首歌都是皮耶罗的杰作。封面用大版面呈现了乐谱的标题，占了一半的空间，与电影《泽迪·阿拉亚》（Zeudi Araya）主角躺在沙滩上的身体大小大致相同。封面采用了双色调调色板，这是设计师采用的一种独特的方法，进一步定义了字体和图像之间强烈的二元性。
我相信设计师选择Kalligraphia是因为它的有机性和优雅性，在我看来，这也符合作曲家的声音选择。不幸的是，封面艺术设计师没有得到认可，因为这一时期的许多记录都是如此。配乐展示了各种各样的情绪和气氛，同时仍然保持着一种异国情调的声音，在这里我们可以清楚地听到皮耶罗的经典声音：为长笛创作的简单而难以捉摸的主题，混合了传统乐器的电子设备的使用，所有这些都以他独特的安排品味传达给了听众。
从宇宙爵士乐Funk曲目《追逐者》，到《白沙》中鼓声覆盖的部落节奏。进一步定义了氛围，带有特殊的声音意图。在皮尔斯的音乐生涯中，我们可以听到很多这种混音的例子，他是声音探索和作曲方面的先驱。配乐中还有艾达·戴尔·奥索的歌曲《最后》。
我相信设计师选择Kalligraphia是因为它的有机性和优雅性，在我看来，这也符合作曲家的声音选择。不幸的是，封面艺术设计师没有得到认可，因为这一时期的许多记录都是如此。配乐展示了各种各样的情绪和气氛，同时仍然保持着一种异国情调的声音，在这里我们可以清楚地听到皮耶罗的经典声音：为长笛创作的简单而难以捉摸的主题，混合了传统乐器的电子设备的使用，所有这些都以他独特的安排品味传达给了听众。
从宇宙爵士乐Funk曲目《追逐者》，到《白沙》中鼓声覆盖的部落节奏。进一步定义了氛围，带有特殊的声音意图。在皮尔斯的音乐生涯中，我们可以听到很多这种混音的例子，他是声音探索和作曲方面的先驱。配乐中还有艾达·戴尔·奥索的歌曲《最后》。
